1、曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。”

2、高潮，如果按戏剧或者的分析，大约有两个，一个是所谓转折高潮，是发生在传说中的黄金分割点上，另一个是回波高潮，大约是在0.9多一些吧。都是一些经验值，也不存在必然。

3、弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

4、演奏过程：调弦——基本弹挑——过弦——轮指——拉弦——捂弦——扫拂高潮：银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣

5、句中“善才”指善于弹奏的乐师，“秋娘”是容貌美丽的女子的统称。整句诗的意思是说每每弹完一首琵琶曲，弹奏技艺之精妙连那些善于弹奏的乐师也叹服不已；每次梳妆打扮过后，艳丽的容貌让其他一起的漂亮女孩子都感到嫉妒。

6、《琵琶行》中写岁月流逝、人事变迁，琵琶女容颜不再的句子是：“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。”这两句诗描绘了琵琶女曾经的欢乐时光和如今的风霜貌，表达了她青春不再的悲哀。

7、今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

8、间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

9、商人重利轻别离，前月浮梁买茶去

10、自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

11、翻译：转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声，尚未成曲调那形态就非常有情。

12、白居易《琵琶行》中生动的刻画出琵琶女结束演奏，准备自述身世的动作和神情的两句是：“沉吟放按插弦中，整顿衣裳起散客。”意思是：她（琵琶女）沉吟着收起拨片插在琴弦中，整顿衣裳依然显出庄重的颜容。

13、正如在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，作者也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。

14、门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

15、五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

16、就这篇曲子而言，大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。应该算是个转折高潮，因为这时候节奏分明快起来了，这种变化，就相当于长恨歌里渔阳鼙鼓惊破霓裳曲一样。也是从这一句开始，白居易进入了某种音乐幻境。

17、描写分正侧面，正面是直接写，侧面是通过其他人事的烘托来完成对主要表达内容的刻画。这句诗就是用了乐师、其他美丽女子的反应来侧面表现琵琶女技艺之妙、容貌之好。

18、在这首诗中，诗人用了（拢、捻、抹、挑）这动词来描写琵琶女指法的灵活多变：轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。　　在这句诗中，琵琶女用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。

19、钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

20、转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

21、曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

22、琵琶女校音的动作：

23、“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”是通过听众反应来侧面表现了琵琶女弹奏技艺高超，没有涉及到表现琵琶女容貌好的地方。

24、冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

25、《琵琶行》对音乐的描写很巧妙,他只写了三个有代表性的乐段.第一乐段诗人兼用比喻和摹声分别描写大弦和小弦,二者交错进行而有“大珠小珠落玉盘”之声,表现了急切而又愉悦的情调.第二乐段用花底莺语的间关之声作比,再著一个“滑”字,表现了旋律的轻快流畅,接着,音乐逐渐缓慢下来：“幽咽泉流冰下难”,仿佛进入了半终止状态：“冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇.”在这无声之中,诗人体会到了一种暗恨幽愁.而第三乐段一开始,就是“银瓶乍破水浆迸”,这是高潮到来的信号,它发展得很快,接着就出现了“铁骑突出刀枪鸣”的热烈而紧张的场面.