元曲三百首全集赏析

1、元曲三百首当然是300首曲了

2、莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。——乔吉[天净沙]《即事》

3、大都（今北京）人，马致远以字“千里”，晚年号“东篱”，以示效陶渊明之志。我国元代时著名大戏剧家、散曲家。代表作《汉宫秋》、《青衫泪》。

4、元曲四大家

5、典型性。元曲塑造的人物形象，是生活的典型，又有人间理想；

6、元曲四大家指元代的剧作家关汉卿、白朴、马致远、郑光祖（或王实甫）。关汉卿的《窦娥冤》为古代悲剧的杰作；白朴的《梧桐雨》与马致远的《汉宫秋》为当时历史剧的双璧；郑光祖的《倩女离魂》为爱情剧中的传奇；王实甫的《西厢记》更是才子佳人故事的典范。他们的戏剧把元代叙事文学推向了高峰。

7、元曲是人民群众的戏曲，它与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，是市民和农人的艺术；其题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活。纵观《元曲三百首》，就是元曲四大家(关汉卿、白朴、郑光祖、马致远)的作品，也充满着乡土气息。

8、郑光祖——代表作是《倩女离魂》

9、以上均来自

10、青山爱我，我爱青山。——张可久[殿前欢]《爱山亭上》

11、元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；所塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想。在某种意义上讲，总共四千多首套曲、小令，犹如四千多面镜子，将元朝社会境况反映的淋漓尽致。

12、③停停当当人人：写女子体态优雅，完美妥帖。

13、元曲的特点：

14、关汉卿的代表作：《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等。

15、元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，追求团圆结局。元杂剧的四大悲剧是指：《窦娥冤》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》。

16、关汉卿——主要作品为《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》、《单刀会》等.

17、深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白；

18、古代童子发蒙，士子进学都很重视文学的诵读功能，因为在诵读中能充分地感受前人作品中的情感韵律、词章精华，更深地领略其中的意蕴。

19、为此，我们在《曲与画·元曲三百首》、《文与画·古文二百篇》的基础上，改编出版了《名家配画诵读本·古文二百篇》，遂与先朝出版的《名家配画诵读本·唐诗三百首》、《名家配画诵读本·唐宋词三百首》珠联璧合。为了适合中等文化程度的读者诵读，我们对原文中难读难认的冷僻字、容易读错的多音字注上了拼音，并对其中脍炙人口的名句加以划线标识。

20、诗眼：即诗人的洞察力。【我岂不是☞宅眼倦天涯^_^】

21、郑光祖的代表作：《迷青琐倩女离魂》、《刍梅香骗翰林风月》、《醉思乡王粲登楼》、《辅成王周公慑政》、《虎牢关三战吕布》等。

22、四大元曲作者--关汉卿、白朴、马致远、郑光祖

23、元曲、古文，同唐诗、宋词一样，也是中国古代文学的精华。元曲刻露尖新，宜俗宜雅，特色鲜明；古文众体荟萃，风格各异。

24、白朴的代表作：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《唐明皇游月宫》、《韩翠颦御水流红叶》、《薛琼夕月夜银筝怨》、《汉高祖斩白蛇》等。

25、元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。

26、④贫煞：非常贫困。【心态很好了】

27、人海：人世间。风波：比喻人世的纠纷和仕途的艰辛。【刷微博之时总有此感】

28、马致远的代表作：《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄粱梦》等.

29、有人问我事如何，人海阔，无日不风波。——姚燧[中吕·阳春曲]

30、它们韵律优美，词采斐然，意境深邃，琅琅上口，历来为人们所喜爱。

元曲三百首全集赏析

31、实践证明，诵读古诗文，是学习传统文化的有效途径。在建设社会主义精神文明的今天，开展诵读古代文学精品的活动，有利于加强人们的传统文化修养，营造文明祥和的社会氛围，弘扬社会正气，陶冶人们的思想情操。

32、②事事风风韵韵：写女子的风韵姿态。

33、人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。2.且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。——元好问[双调·骤雨打新荷]

34、元曲三百首，作者，任犀然，出版社，中国和平出版社。

35、这首小令作者借讨债人的心态，写男女相思之苦，穷形尽相。后人将此曲与他的[蟾宫曲]《春情》（就是那首著名的“平生不会相思，才会相思，便害相思”233）并比，称“得相思三昧”。少债的：欠债的。准不了：抵不了。【这就是传说中的相思债啊】

36、原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。是元代著名的文学家、杂剧家。代表作《墙头马上》。

37、白朴——名作有《墙头马上》

38、正版元曲三百首全集是一部收录了三百首元曲的文学作品集合。元曲是中国古代戏曲的重要形式之一，包括了元杂剧、元曲、元散曲等多种类型。这部全集的三百首曲目涵盖了各种题材和风格，包括历史剧、爱情剧、喜剧等。这些曲目不仅展示了元曲的艺术魅力，也反映了当时社会的风貌和人民的生活。通过阅读这部全集，读者可以深入了解元曲的发展历程和文化内涵，感受古代文学的魅力。

39、富贵比花开落，日月似撺梭过。呵呵笑我，我笑呵呵。——邓玉宾[殿前欢]《懒云窝》

40、①真真：引用杜荀鹤《松窗杂记》故事：唐进士赵颜得一美人，画工言说画上美人名真真，只要唤其名，一百天就会应声，并可复活。颜如其言，真6真果出，与颜结合。后以“真真”代指美女。【请叫我真真，谢谢^_^】

41、马致远——主要作品为杂剧《汉宫秋》,散曲《天净沙·秋思》等.

42、兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。——张可久[人月圆]《山中书事》

43、②牢缄口：紧紧闭上嘴。

44、几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。一春能得几晴明？三月景，宜醉不宜醒。——胡祗遹（yù）[阳春曲]《春景》

45、字德辉。他是元代著名的杂剧家和散曲家，所作杂剧在当时“名闻天下，声振闺阁”。所作杂剧可考者十八种，现存《周公摄政》、《王粲登楼》、《翰林风月》、《倩女离魂》、《无塩破连环》、《伊尹扶汤》、《老君堂》、《三战吕布》等八种；其中，《倩女离魂》最著名，后三种被质疑并非郑光祖作品。除杂剧外，郑光祖写散曲，有小令六首、套数二套流传。

46、【我也呵呵一笑^_^】

47、广泛性。元曲题材极为广泛；

48、曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧；

49、艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合。

50、③淹留：停留。

51、民间性。元曲是人民群众的戏曲；

52、本书收选了300首作品，比较全面地展示了元曲的风貌。除原文外，另附有注释、曲解、曲评、背景说明，片丰富，诗情画意交相呼应，让读者在轻松阅读的同时，获得更多的文化熏陶、丰富的想象空间和审美情趣。

53、元曲的特点：民间性、深刻性、曲折性。

54、相思有如少债的，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利。这本钱见他时才算得。——徐再思[清江引]《相思》

55、知荣辱牢缄口，谁是谁非暗点头。诗书丛里且淹留。闲袖手，贫煞也风流。——白朴[阳春曲]《知几》

56、【真的是很直白了忍不住记下来hhh破有辛弃疾“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”之感】

57、元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物。号已斋（一作一斋）、已斋叟。贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员朱帘秀，说明他与演员关系密切。他曾毫无惭色地自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。

58、①知几：先见之明，知变之几征。这首曲子表现了白朴的生活态度和处事观念。

59、素芹注释《元曲三百首》上海三联书店，2013年2月第1版