观沧海近体诗古体诗

1、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

2、《玉楼春》

3、词，分为单调和双调。

4、不经一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香

5、体裁特点

6、几人曾预南薰曲，终古苍梧哭翠华。

7、五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代以后，写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的，唐代及其以后的古体诗中五言的也较多。而七古的产生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多见。到了唐代，七古大量地出现，唐人又称七古为长句。

8、五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。

9、离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。

10、丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

11、《咏史二首·其二》

12、当你的脸朝向阳光，你的心里就不会有阴影；当你眼前开满了五色缤纷的鲜花，你一定会忘记昨日的痛苦！

13、人生自是有情痴，此恨不关风与月。

14、一、从形式上分

15、汉魏以来乐府诗配合音乐，有歌、行、曲、辞等。唐人乐府诗多不合乐。唐宋时代的杂言诗形式多种多样：有七言中杂五言的，如李白的《行路难》；有七言中杂三言的，如张耒的《牧牛儿》；有七言中杂三、五言的，如李白的《将进酒》；有七言中杂二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》；有以四、六、八言为主杂以五、七言的，如李白的《蜀道难》。

16、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风

17、历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。

18、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。——唐·杜甫〈蜀相〉》

19、近体诗，包括律诗和绝句。诗体分为五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗等。

20、《过零丁洋》宋代：文天祥辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

21、“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”读出来都觉得有一股豪迈的气概，即使年老，依然不改斗志，自强不息本就是一个人最有魅力的底色。

22、后人沿袭唐人说法，把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。按照诗句的字数，有四言（如《诗经》）、五言（如“汉乐府”诗）、七言（如曹丕《燕歌行》）、杂言（如李白《蜀道难》）等。古体诗押韵较自由。

23、全诗如下：

24、秋风萧瑟，洪波涌起。

25、千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。——唐·刘禹锡《浪淘沙》

26、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐

27、近体诗（或“今体诗”）：近体诗是唐代出现的新诗体。近体诗有两种，一种是“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。

28、少壮不努力，老大徒悲伤

29、如果按内容分可分为：叙事诗、抒情诗、边塞诗、咏物诗、送别诗、山水田园诗、闺怨诗、怀古诗、悼亡诗、行旅诗等。

30、观沧海不是七言律诗，是四言乐府诗

观沧海近体诗古体诗

31、樽前拟把归期说，未语春容先惨咽。

32、此外，古绝句在唐时也有作者；都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗。唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文来避律。

33、【宋】欧阳修

34、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

35、楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。

36、、《游山西村》

37、一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴

38、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

39、不是七言律诗，是四言诗。律诗始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。

40、青山遮不住，毕竟东流去。——宋·辛弃疾〈菩萨蛮〉》

41、丶劝君惜取少年时

42、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

43、古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。古体诗的诗体可分为乐府、杂言、四言、五言、七言等。

44、【唐代】李商隐

45、塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

46、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

47、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

48、《登金陵凤凰台》

49、树木丛生，百草丰茂。

50、千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金

51、出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？

52、李白〔唐代〕

53、杂言诗也是古体诗所独有的。诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。

54、古体诗格律自由，不要求对仗、平仄，押韵较自由，篇幅长短不限，古体诗按诗句的字数可分为四言诗、五言诗和七言诗等。

55、惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

56、【唐】李白

57、从诗歌的形式上分可分为三类：古体诗、近体诗和现代诗。

58、古体诗是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，各种诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。

59、千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

60、日月之行，若出其中；

观沧海近体诗古体诗

61、一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

62、回想我早年由科举入仕历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个年头。

63、从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门.

64、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

65、一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴寸金，失去有处找光阴，失去无处寻山下旌旗在望，山头鼓角相闻，敌军围困，万千冲重我子归来不动，早已身边壁垒更加众志成城，黄洋界上炮声隆报道敌军小队

66、智者不必仁，而仁者则必智。——蒲松龄《聊斋志异》

67、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

68、四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。

69、何须琥珀方为枕，岂得真珠始是车。

70、《书愤》

71、纸上得来终觉浅，绝知此事巾躬行

72、直须看尽洛城花，始共春风容易别。

73、天生我材必有用，千金散尽还复来。

74、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海

75、【唐】杜甫

76、观沧海不是律诗，是古体诗，属乐府诗。

77、东临碣石，以观沧海。

78、劝君莫惜金缕衣，

79、《蜀相》

80、远去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇。

81、水何澹澹，山岛竦峙。

82、烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

83、君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

84、古体诗是诗歌体裁。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。

85、萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

86、国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，自己一生的坎坷如雨中浮萍漂泊无根时起时沉。

87、吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

88、【宋】陆游

89、三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

90、画图省识春风面，环佩空归月下魂。

观沧海近体诗古体诗

91、律诗，是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求非常严格而得名。常见的类型有五律和七律，一般有几个字说几言。律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对仗的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，盛行于唐宋时期。每首限定八句，要求用平声韵等。

92、群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

93、二．从题材分

94、星汉灿烂，若出其里。

95、幸甚至哉，歌以咏志。

96、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！

97、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

98、《观沧海》是东汉末年诗人曹操创作的一首四言诗。这首诗是曹操在碣石山登山望海时，用饱蘸浪漫主义激情的大笔，所勾勒出的大海吞吐日月、包蕴万千的壮丽景象；描绘了祖国河山的雄伟壮丽，既刻画了高山大海的壮阔，更表达了诗人以景托志，胸怀天下的进取精神。

99、昌岁那知世事艰？中原北望气如山。

100、我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。——清·谭嗣同《狱中题壁》

101、《咏怀古迹五首之三》

102、四言体盛行于西周、春秋战国时期，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。五言诗大约起源于西汉而在东汉末年趋于成熟。秦始皇时的民歌《长城谣》，汉代的乐府诗如《江南》、《白头吟》、《陌上桑》、《孔雀东南飞》等也是五言。完整而规范的六言诗是在建安时期才出现的。曹丕有六言诗三首，其中《黎阳作诗》和《令诗》是规范的六言诗。七言体是古代诗歌体裁，全篇每句七字或以七字句为主的诗体。它起于汉族民间歌谣。杂言诗其特点是形式比较自由，便于无所拘束地表达思想感情。