著名的绝句有哪些

1、王士稹《花草蒙拾》云：

2、《如梦令•昨夜雨疏风骤》

3、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

4、鲈鱼：一种头大口大、体扁鳞细、背青腹白、味道鲜美的鱼，生活在近岸浅海夏秋进入淡水河川后，肉更肥美，尤以松江所产最为名贵。

5、《醉花阴》：

6、宋·范仲淹

7、关于元宵节古诗最有名的绝句有:

8、国破山河在，城春草木深。

9、清许宝善《自怡轩词谱》卷二：“幽细凄清，声情双绝。”

10、好雨知时节，当春乃发生。

11、《醉花阴》

12、意思就是王士禛在《花草蒙拾》中指出李清照的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，诚然，青出于蓝而胜于蓝，李清照不仅变化原句，而且高过原句。

13、清陈世焜（陈廷焯）《云韶集》卷十：“无一字不秀雅，深情苦调，元人词曲往往宗之。”

14、吴衡照（清）《莲子居词话》卷二评曰:悲深婉笃,犹令人感伉俪之重。

15、译文：好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。

16、【江畔独步寻花】

17、昨夜的雨点稀疏，风却急猛地刮了一夜，沉睡醒来，酒意还没有完全消散。问正在卷帘的侍女，外面怎样了？她却只说海棠花还是一样。可知道，可知道？应该是绿叶繁茂，红花消瘦了。

18、这次第，怎一个愁字了得？

19、表现手法上，该诗无华丽词藻，无艰字僻典，无斧迹凿痕，以平常的语言，平常的人物、事物，表达不平常的思想、情感，产生不平常的艺术效果。

20、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

21、见说马家滴粉好，试灯风里卖元宵。

22、译文：连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。

23、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭

24、听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟前往观赏。只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多的忧愁。

25、《上元竹枝词》符曾

26、《春望》

27、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

28、江上往来人，

29、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。

30、译文：感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。

著名的绝句有哪些

31、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

32、明茅映《词的》卷四：这用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。

33、清万树《词律》卷七：“《醉花阴》，沈氏极赏之，密圈到底，且加双层圈。呜呼！此岂有目者耶？”

34、《多丽•咏白菊》

35、荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

36、长夜漫漫，帘幕低垂，小楼上寒意阵阵。恨这萧瑟无情的风雨，趁着夜色，蹂躏摧残着洁白如玉的白菊。它不似贵妃醉脸妩媚，也不似孙寿愁眉动人。韩令偷香，徐娘傅粉，他们和这菊花比起来也没有什么新奇。细细观察，屈原和陶令的高洁风韵正相宜。微风吹起，清香淡雅沁人心扉，丝毫不逊于荼。

37、野径云俱黑，江船火独明。

38、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。

39、渐渐到了深秋时节，白菊清淡消瘦起来，好像依依不舍这人世间一般。它似忧愁凝结，汉皋解佩；似泪洒纨扇题诗。明月清风，烟雾伴雨，上天让白菊在憔悴中度尽芳姿。纵然爱惜也不知还能盛开多少时候。世人如果都懂得这份情谊，又何必再追忆屈原和陶渊明呢。

40、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

41、译文：愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。

42、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

43、清刘体仁《七颂堂词绎》：惟易安居士“最难将息”、“怎一个愁字了得”、深妙稳雅，不落蒜酪、亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。

44、在旧体诗中，七言四句的诗就是七言绝句。喜欢旧体诗的朋友会发现，五绝中，有很多古体的五言绝句，但是见到的七言绝句，大部分是近体七绝（近体诗即格律诗）。

45、常记溪亭日暮，沉醉不知归路，

46、渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜，不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。

47、窗含西岭千秋雪，

48、游赏菊园，黄昏以后，就近饮酒，清淡菊香自双袖溢满全身。谁说清秋不伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花还瘦。

49、【译文】

50、只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁

51、译文：长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。

52、小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取，屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬蕴藉，不减酴醾。

53、因为在唐代，随着诗歌创作涌现出大量优秀的诗人，其中一些人创作出了许多优秀的绝句，并在后世留下了深远的影响。

54、《如梦令·常记溪亭日暮》

55、【辑评】

56、古体诗是有绝句的。五言绝句合符格律的叫五绝，七言绝句合乎格律的叫七绝，那么，如果五言古诗，又只有四句，样子很象绝句，但它却不合绝句的平仄，这样的诗古人往往称它们为古绝，或乐府。最有名的古绝是李白的《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，纸头思故乡。

57、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

58、我到处寻找，寻到的只有冷清，十分凄惨。乍暖还寒的季节，最难忍受。两杯淡酒，怎能压住心头的悲伤？大雁飞过，我正伤心，却发现它正是我在故乡认识的那只。满地黄花堆积著，十分憔悴，有谁忍心去摘？我守着窗，独自一人，一个人怎么才能熬到天黑？细雨敲打着梧桐，此正是黄昏，一点一滴落著。这种场景，这种“愁”又怎是一句话能说得清的呢？

59、明杨慎批点本《草堂诗馀》卷一（批点末两句）：“凄语，怨而不怒。”

60、莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。

著名的绝句有哪些

61、江上往来人，但爱鲈鱼美。

62、感时花溅泪，恨别鸟惊心。

63、这首诗不合格律要求，绝对不是正规的五绝，而是古绝，或称乐府。

64、唐圭璋《唐宋词简释》：“此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，

65、这十首绝句以其精湛的艺术功力和深刻的思想内涵，为后世的诗歌创作提供了极大的启示和借鉴。

66、但爱鲈鱼美。

67、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着牕儿，独自怎生得黒。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。

68、《夏日绝句》：

69、关于宋代著名才女李清照的千古绝句，我搜集了这些，并作了解释，感觉哪一句都是千古之作，您觉得呢：

70、桂花香馅裹胡桃，江米如珠井水淘。

71、知否，知否？应是绿肥红瘦。

72、况周颐《珠花簃词话》：李易安《多丽•咏白菊》，前段用贵妃、孙寿、韩椽、徐娘、屈平、陶令若干人物，后段雪清玉瘦、汉皋纨扇、朗月清风、浓烟暗雨许多字面，却不嫌堆垛，赖有清气流行耳。“纵爱惜，不知从此，留得几多时”三句最佳，所谓传神阿堵，一笔凌空，通篇具活。歇拍不妨更用“泽畔东篱”字。昔人评《花间》镂金错绣而无痕迹，余于此阕亦云。

73、《元宵饮陶总戎家二首》

74、随风潜入夜，润物细无声。

75、江上渔者

76、是《江上渔者》

77、《如梦令·昨夜雨疏风骤》

78、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

79、梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。

80、君看一叶舟，出没风波里。

81、关于古诗的体裁，不能看句数，而是看格律，有格律的，属于近体诗，其它古诗没有严格的格律。

82、门泊东吴万里船。

83、这首的小诗指出江上来来往往饮酒作乐的人们，只知道品尝味道鲜美的鲈鱼，却不知道也不想知道打鱼人出生入死同惊涛骇浪搏斗的危境与艰辛。全诗通过反映渔民劳作的艰苦，希望唤起人们对民生疾苦的注意，体现了诗人对劳动人民的同情。

84、《唐宋词百首详释》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。本非悼亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。

85、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

86、译文：田野小径的天空一片昏黑，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线光芒，显得格外明亮。

87、一行白鹭上青天。

88、白头搔更短，浑欲不胜簪。

89、《声声慢》：

90、《武陵春》

著名的绝句有哪些

91、花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除相思和离愁呀，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

92、周汝昌先生论曰：“一篇小令，才共六句，好似一幅图画，并且还有对话，并且还交代了事情的来龙去脉。这可能是现代的电影艺术的条件才能胜任的一种‘镜头’表现法，然而它却实实在在是九百年前的一位女词人自‘编’自‘演’的作品，不谓之奇迹，又将谓之何哉？”

93、王士祯在《花草蒙拾》中说：“然易安亦从范希文‘都来此事，眉间心上，无计相回避’语胎出，李特工耳。”

94、郑骞《词选》评《武陵春》：此词有凄婉之致，论易安者每喜举之；然『物是人非』两语过於浅俗，在易安集中非上乘也。

95、这些作品集中体现了唐代文学的优秀传统和精神特色，具有不可替代的历史和文学价值。

96、《春夜喜雨》

97、纵爱惜，不知从此，留得几多时。

98、直待清霄寒吐月，休教白发老侵人。

99、薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙涎香在金兽香炉中缭袅。又是重阳佳节，眠卧于玉枕纱帐，夜半的凉气浸透全身。

100、译文：等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。

101、春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。

102、清谭莹《古今词辩》：“绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论位置，易安居士李青莲。”

103、宋陈郁《藏一话腴》内篇卷下：“李易安工造语，《如梦令》‘绿肥红瘦’之句，天下称之。”

104、生当作人杰，死亦为鬼雄。

105、《江上渔者》

106、《绝句》

107、兴尽晚回舟，误入藕花深处。

108、君看一叶舟，

109、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

110、两个黄鹂鸣翠柳，

111、范仲淹（989—1052年），字希文。谥号文正，史称范文正公。为北宋名臣，政治家，军事家，文学家，思想家，祖籍邠州（今陕西省彬县）。有敢言之名，曾多次上书批评当时的宰相，因而三次被贬。宋仁宗时官至参知政事，相当于副宰相。幼年丧父，对下层人民的痛苦感受较深。有《范文正公集》传世。

112、晓看红湿处，花重锦官城。

113、夏承焘《唐宋词欣赏》：这首词用了许多双声叠韵字。一开头就用连串的叠字，是为加强刻画她的百无聊赖的心情，从前人认为这是了不起的创造。尤其是末了几句，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”二十多个字里。舌音、齿音交相重叠，是有意以这种声调来表达她心中的忧郁和惆怅。这些句子不但读起来明白如话，听起来也有明显的音乐美，充分体现出词这种配乐文学的特色。因为词原来是唱的，要使人容易听得懂。刘体仁说这首词是“本色当行”，就是指它明白易懂而言。这首词借双声叠韵字来增强表达感情的效果，是从前词家不大用过的艺术于法。李清照是一个有高度文化修养的女作家，有真挚丰富的生活感情，又有她自己独特的见解，因此她确实当得起婉约词派杰出作家的称号。她这首《声声慢》词以细腻而又奇横的笔墨，用双声叠韵啮齿叮泞的音调，来写她心中真挚深刻的感情，这是从欧（阳修）、秦（观）诸大家以来所不曾见过的一首突出的代表作。

114、是北宋文学家、诗人范仲淹创作的一首五言绝句。

115、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

116、《一剪梅》

117、《声声慢》

118、译文：伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。

119、将坛醇酒冰浆细，元夜邀宾灯火新。

120、去年元月夜，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖！

著名的绝句有哪些

121、出没风波里。

122、其中比较著名的是：《登高》、《静夜思》、《春晓》、《相思》、《长恨歌·满城尽带黄金甲》、《九月九日忆山东兄弟》、《渡汉江》、《别董大·一丈青》、《登幽州台歌》、《夜雨寄北》。

123、烽火连三月，家书抵万金。

124、明茅映《词的》卷二：“但知传诵结语，不知妙处全在‘莫道不销魂’。”

125、也就是说，八句、四句的古诗并不一定是近体诗。绝句和律诗统称“近体诗”，绝句为四句、律诗八句。有一种“长律”，也叫“排律”，句数可以是十二句甚至更多，严格按律诗格律重复，除了诗人为展示自己的文采外，极少有名篇。超过八句的著名诗篇，多为乐府“歌行体”，标题大多叫“某某歌”、“某某行”。也可以是古体诗，如七古、五古。一首诗具体是哪种体裁，需要从诗的格律情况分析。