柳永的词特点

1、扩大了词的题材。他把词从小庭深院引向市井都会、山程水驿。柳永词中虽然女子相思之作占很大比重，但毕竟出现了一些新的内容。如《望海潮》表现都市的繁华，山川秀丽，呈现出较为宽阔的画面，为后来词人的创作开拓了新的领域。

2、柳永的诗词堪称句句都是“绝句”-真是名不虚传！

3、柳永所处的时代，填词的人不少，大部分都是以小令为主，慢词特别少，而柳永便是第一个大量创作慢词的词人。他的词通俗易懂，雅俗共赏，又意境高洁，比如《蝶恋花》里的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，据说这首词直接给宋仁宗圈了粉，把老大不小头发胡子花白的柳永给召回京城，从此柳永就开始疯狂地给皇帝写词了。

4、谢谢（问答）邀请！

5、传说他当年从汴京下江南，一路上走过各大青楼，所过之处，无数头牌歌女吟唱他的词；还有传说，柳永仅仅一介平民却自称“白衣卿相”，如果你较真问他到底是谁，他会举起一个牌子给你看——“奉旨填词柳三变”。

6、柳永是个奇男子。

7、语言平易浅近，不避俗词俚语。柳永不喜用典和华丽的辞藻，善提炼俚俗语，以“状难状之景，达难达之情”。如《忆帝京·薄衾小枕凉天气》几乎全用口语写成。柳永词浅近如话，然又能俗不伤雅，词中多有佳句，深为大众喜爱，有“凡有井水处，皆能歌柳词”之誉。

8、柳永对宋词的贡献

9、柳永词的艺术特点：

10、柳永是北宋历史上第一个全心全意致力于写词的文人，也是带领北宋文人开启宋词之路的引路人。坎坷的仕途经历，让他流连于各种青楼场所，倾听歌妓和市井的心声，为宋词的发展输入新鲜的血液，改变词的审美和内涵，对宋词的发展起到不可估量的作用。

11、柳永的词儿女情长，凄婉绵长，其构词意境脱俗（属当时的创新流派），豪放不羁，他的词音律谐婉，平易轻纠，其实他更加善于“雨中即景”之融，其自已所独立门庭“柳词”特点鲜明多用新腔、艺术之美腔，旖旎近情，富于音乐之美与艺术之美。

12、善用赋的手法，层层铺叙，恣意渲染。柳永词以铺叙见长，且能把写景、叙事、抒情融成一片，极大地增强了词的表现力。如《雨霖铃》。

13、北宋以来，一人而已，开宋词一代先河。宋初，词并不普及，柳永创作了大量脍炙人口的词，这些词大量传唱，形成风气，时人谓之，凡有井水处，即能歌柳词。词之前多为小令，柳永创作了大量慢词，在形式上做出了创新。同时引俚语入词，极大扩充了词的内容。他同情社会底层女子，写了大量关于歌姬舞女的词，虽然被当时的士大夫们所鄙视，但却极受中下层人民的欢迎，拥有广泛的群众基础。唐末五代以来的花间词，唯美有余，现实不足，大都华而不实。柳永的词语言清丽流畅，感情真挚，几乎每首词都有着特定时期的复杂矛盾情感，不作无病呻吟语。

14、第四声是柳永词的语言表达方式很多。他的词没有唐五代词人那种雕琢的习气，而是吸收了很多生活中的口语、俗语，通俗易懂。他的词中还借鉴了不少俗曲和新的腔调，大大扩展了词的题材。

15、描写歌妓的生活、思想以及自己的缠绵感情。这类词数量最多，如《迷仙引》等。这些词写得感情真挚，委婉含蓄。

16、第二是柳永发展了词的长调慢词这种体制，改变了小令一统词坛的格局。再加上柳永本人精通音律，所以自创了很多新调，后来长调蔚然成风，柳永功不可没。

17、描写羁旅行役，抒发江湖流落的伤感。这是柳永词在艺术上最有特色和最有成就的部分。如《雨霖铃·寒蝉凄切》、《满江红·暮雨初收》、《八声甘州·对萧萧暮雨洒江天》等。在离愁别绪的描写中，寄托了他怀才不遇穷愁潦倒后的悲愤和失望心情，写得情深意切，凄楚悲凉，缠绵悱恻，生动感人。

18、柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。

19、福祥君：北宋一大词家、著名诗人柳永，仍系“婉约派四大旗帜”（简称“四旗”）之首，在“四旗”之中号“情长”。

20、柳永是北宋词坛第一个转变词风的词人，对宋词的发展作出了重要的贡献：

21、描写都会风光、山川景物，反映市民生活。如《倾杯乐》、《迎新春》、《破阵乐》、《望海潮》等。

22、提高了词的表现技巧。柳词的铺叙和白描手法以及俚俗语言的运用，表现出很高的技巧，对后世作家创作影响深远。

23、柳永的才华艳发，英俊风流，潇洒浪漫中带有一种读书人所特有的清雅气质，这样的气质展现在词中，便是‘清劲奇丽，文采风流’。所谓清劲奇丽，文采风流，便是以沉雄之魄、清劲之气，写奇丽之情，作挥绰之声。

24、柳永的词善于用俚语，增加了词的亲和力，并创作了慢词长调，尤善于秋景。代表作有，雨霖铃，八声甘州等。

25、柳永词的特点主要有以下几个方面。第一是柳永扩大了词的范围，不论是题材上还是立意上都和以往的词人不同。柳永写了很多描写男欢女爱的词，将词涵盖的对象转向了市井百姓，甚至青楼，所以柳永的词带有很浓重的乡土气息，很是亲切。其表达的内容更是标新，其词中有的表达了世俗女子泼辣大胆的爱情观念，有的则表现命运多舛的悲苦女子的痛苦心声，还有的表达了对下层百姓对生活的美好愿望。

26、抒情的自我化；语言的通俗化；结构巧妙；擅长铺叙和白描的手法

27、描写羁旅行役。在这类词中，柳永写其行踪所至，自抒漂泊生活中的离别相思之情，背景远比五代以及宋初词人所写思乡念远词阔大，意境也更苍凉，特别真切感人。

28、柳永的词题材较为广泛，内容主要有以下几方面：

29、柳永绝大部分的词里，都透着一股凄凉调，我们读书时候必背的《雨霖铃寒蝉凄切》里“自古多情伤离别，更那堪，冷落清秋节”；还有他科举考试未中后被皇上诟病文风的时候写的《鹤冲天》“何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。”

30、第三便是柳永的词运用很多的表现手法，柳永将小赋上的许多变现手法都运用到词曲的创作上。柳永的词里有很多铺叙、渲染的艺术手法，他的词中还大量运用白描的手法，使得他的词格外优美。

柳永的词特点

31、描写市民阶层男女之间的感情。在词史上，柳永第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。正是基于这样的原因，柳永的词才走向平民化、大众化，使词获得了新的发展趋势。

32、发展了词体。柳永“变旧声，作新声”，大量创制慢词，为后来词家提供了可以容纳更多内容的新形式。自柳永以后，写长调作慢词蔚然成风，为宋词的繁荣奠定了基础。

33、柳永词的思想内容

34、其他。柳永还写过不少歌颂帝王、达官贵人的词，也写过一些自叙怀抱，自叹平生遭际的词。

35、柳永，他不仅从音乐体制上改变、发掘词的声腔模式，他还从创作方向把握上改变了词的审美含意和审美趣味，用现在的话来说，就是变“雅”为“俗”，雅俗共赏。

36、诸如代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“争”，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永都反复使用。

37、【柳永的诗风-豪放不羁…】

38、描写都市生活和市井风光。柳永词多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。前所未有地展现出当时社会的太平气象。

39、以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”（见陈振孙《直斋书录解题》）。这首词的语言特点是：慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。