苏轼关于梅花的诗

1、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。(么同：幺)

2、苏轼被誉为浪漫主义文学的代表之一，他的诗词写作以情感为中心，追求自由、自在、自然和真实，其中《梅花三弄·其三》也是他的代表作之一。

3、作品原文：

4、《苏轼梅花诗帖》的原文是：“墨守成规古不变，今来又被苏郎扰。

5、遥知不足雪，为有暗香来。

6、细雨裛残千颗泪，轻寒瘦损一分肌。

7、“梅花依旧向阳开”岀自：李燕杰的演讲稿，原文为：

8、也知造物含深意，故与施朱发妙姿。

9、《惠州梅花诗帖》原文为：“江南好，风景旧曾谙。

10、需要注意的是，这并不是《苏轼梅花诗帖》中的唯一一首诗，该帖中共收录了苏轼写梅花的诗、书法和绘画等多种艺术形式，是中国书法艺术中的经典名作之一。

11、每个人都胸怀理想，但在实现理想的征途中，我们会遇到各种各样的艰难险阻，有了明确的目标和异常的勤奋还不够，更要有坚忍不拔意志。古往今来凡成就大事者，不惟有惊世绝伦之才华，亦必有坚忍不拔之意志。要想取得成功，必须要有百折不挠的勇气、义无反顾的胆量和始终不渝的信念。

12、雪里已知春信至，燕飞不觉又南归。

13、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

14、年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。

15、银鞍照白马，飒沓如流星。十步杀一人，千里不留行。

16、川上几时花渐落，如今又是一年春。

17、这首诗写于苏轼奔赴荒漠的黄州服役时。正值大雪纷飞朔风卷地，别人都在家中团圆过年，无限的冤屈和冷落，前途未卜和劫后余生的悲怆，使他比任何人都更渴望人们对他的理解和同情。

18、最后两句反映了苏轼欣赏自然风光而倡导自由闲适的生活态度。

19、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

20、颈联对梅的内心作了深入探究，并解开了白梅何以变“桃杏色”之谜:“寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。”“寒心”出自《论语》:“岁寒，然后知松柏之后凋也?”“春态”即“小红桃杏色”。诗人把梅的内心--“寒心”与外表--“春态”对立起来，用“未肯”来连接，表示出梅的孤傲品格。而对红色的出现，诗人轻松地解释道:美人刚喝过酒，“酒晕”浮上了“玉肌”?到此，悬念解了:梅的心灵--寒心，外表--玉肌，原本分不开;红色为“酒晕”，乃一时之变相，本质未变。“酒晕”句极富美感，也出人意料，实为高雅之戏谑，幽默诙谐的性格与曲折绝妙的诗意揉合得水乳交融。

21、末尾两句，诗老指北宋诗人石曼卿。石曾有《红梅诗》：认桃无绿叶，辨杏有青枝，东坡觉得此句可笑，不用诗人眼光看梅，而仅以红色与桃杏相辨，这是他不能同意的。东坡讥讽诗老不知梅格在的同时，把对梅的赞扬与自身的理想巧妙地升华，也做足了《红梅》的题目。这个结尾，升华了全诗，余味无穷。

22、北宋·苏轼

23、好睡慵开莫厌迟。自怜冰脸不时宜。偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。

24、梅花诗帖的原文是：“雪满山中高士卧，风枯林间老僧敲。

25、山拦石阻大江毕竟东流去，雪辱霜欺梅花依旧向阳开。

26、颔联“故做小红桃杏色”句，写出“红”的缘由。在诗人心中，此梅是玉洁冰清的白色，现在偶然出现红色，对应首联中的“怕”、“恐”，是故作姹紫嫣红的“随大流”姿态。紧接着“尚余孤瘦雪霜姿”却奇峭地勾出了梅的神韵，道出了梅的本来气质。“孤瘦”，点出花朵稀疏俊逸，格调孤傲不群的特性。“雪霜姿”是梅品格本质所在，此时，尽管故做红色，然而傲雪霜的风姿犹存。“尚余”二字用得绝妙，既无心显露，又无可掩饰。在诗人心中，梅就是梅，无论妆成何色，与“桃杏”截然不同。颔联两句将迟起美人与梅融为一体，可见诗人咏物本领之高妙。

27、苏东坡《红梅》

28、被贬黄州。此时，刚刚过去两年。经历惊险的诗人，对忠而获咎的境遇难以释怀。一个恐字，乃点睛之笔，点出了心灵痛苦的印记。冰容用得绝妙，绘出了梅花玉洁冰清的形象，孤傲超的品格，与题目《红梅》相映，也给人留下悬念：红梅何来冰容？

29、事了拂衣去，深藏身与名。闲过信陵饮，脱剑膝前横。

30、译文：无论山的阻挡，石头的拦截，大江都会向东流去。无论雪的冰冻，还是霜的寒冷，梅花依然傲然开放。

苏轼关于梅花的诗

31、诗前半段，怕、贪、恐、故作，等字，将一枝红梅描摹的像人一样生动。红梅也怕愁、也贪睡、也懂入时、也知故作。姿态性情，无不毕现。这些都应是人的性情，却都被安在红梅的身上，可孰料这么一来，却将红梅不愿与俗芳同艳、却又故作俗色与芳相处无间的性情表露出来。要注意的是这里的故作是没有丝毫贬义的，它不是忸怩作态，而是在她的冰容之外的另一种性格，即是她的与人为乐，他的朴实。尚馀孤瘦雪霜姿，则是她的出世脱俗、她的洁身自好、她的高贵纯洁，但决不高傲跋扈。

32、诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。

33、”这是苏轼的《赤壁梅花诗帖》中的一首梅花诗，描写了梅花在严寒的季节中依然坚挺而生命力顽强的精神特征，以及对生活的激情和对自由的向往。

34、不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。

35、《苏轼梅花诗帖》的原文如下：梅花三弄·其三雪满山原熙熙，日没江楼赤精神。

36、末尾两句，“诗老”指北宋诗人石曼卿。石曾有《红梅诗》:“认桃无绿叶，辨杏有青枝”，东坡觉得此句可笑，不用诗人眼光看梅，而仅以“红”色与桃杏相辨，这是他不能同意的。东坡讥讽“诗老不知梅格在”的同时，把对梅的赞扬与自身的理想巧妙地升华，也做足了《红梅》的题目。这个结尾，升华了全诗，余味无穷。

37、《定风波红梅》

38、幽人自恨探春迟，不见檀心未吐时。

39、作者：苏轼

40、苏轼没有《咏梅三首》的诗，是《红梅三首》，是北宋诗人苏轼所作的七言律诗，出自《苏轼诗集》。诗词托物言志，以红梅傲然挺立的品格，抒发了自己达观超脱的襟怀和不愿随波逐流的傲骨。

41、诗的开首，以拟人手法描写梅的形象:冬末晚开，迟于群芳，像一位贪睡懒起的美人，唯恐自己那玉洁冰清的容颜不合时尚，受到世人猜忌。此处写出了梅的意态宛然，愁情荡漾。其实，这是诗人自己的悲慨。“自恐”句点出了这位“愁美人”的心态，实乃诗人历经艰难后的感叹。苏东坡因“乌台诗案”受到政敌的迫害，元丰三年?1080

42、除了描绘出春天的景色，还表达出对人生的思考和感悟，展现了人生的短暂和无常，让人深思。

43、怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。

44、元王冕《白梅》

45、墙角数枝梅，凌寒独自开。

46、最后一句，是说前辈诗人不知道红梅原来是有气质与品格的，往往只看中对外表枝叶的描绘。

47、只应宵雨纵成泥，何用明朝来叹才。

48、苏轼的梅花诗帖是有多篇，以下为其中一篇：

49、被贬黄州。此时，刚刚过去两年。经历惊险的诗人，对忠而获咎的境遇难以释怀。一个“恐”字，乃点睛之笔，点出了心灵痛苦的印记。“冰容”用得绝妙，绘出了梅花玉洁冰清的形象，孤傲超群的品格，与题目《红梅》相映，也给人留下悬念:“红梅”何来“冰容”?

50、素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。

51、”这首诗的主旨是苏轼感叹古人一味墨守成规而导致文学乏味，同时自己呼吁要有创新与进取的精神。

52、苏轼梅花诗帖的原文是《梅花三弄·其三》。

53、丹鼎夺胎那是宝，玉人頩颊更多姿。

54、苏轼梅花诗帖的原文如下：

55、不应便杂夭桃杏，半点微酸已著枝。

56、颈联对梅的内心作了深入探究，并解开了白梅何以变桃杏色之谜：寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。寒心出自《论语》：岁寒，然后知松柏之后凋也春态即小红桃杏色。诗人把梅的内心——寒心与外表——春态对立起来，用未肯来连接，表示出梅的孤傲品格。而对红色的出现，诗人轻松地解释道：美人刚喝过酒，酒晕浮上了玉肌到此，悬念解了：梅的心灵——寒心，外表——玉肌，原本分不开；红色为酒晕，乃一时之变相，本质未变。酒晕句极富美感，也出人意料，实为高雅之戏谑，幽默诙谐的性格与曲折绝妙的诗意揉合得水乳交融。

57、这段文字是苏轼所作，描述了雪满山原、日落江楼以及花渐落的景象，表达了对春天的美好祝福与向往。

58、诗歌是中国文化的瑰宝，而苏轼是中国文化中不可或缺的重要人物。

59、其中“墨守成规”寓意古人固守陈腐的思维模式，而“苏郎扰”则指自己要破除这种模式。

60、将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。三杯吐然诺，五岳倒为轻。

苏轼关于梅花的诗

61、梅花开尽白花开，过尽行人君不来。

62、故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。

63、他在文学和书画方面都有杰出的成就，对后人影响深远。

64、寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。

65、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。

66、今日松门又故地，画楼犹似昨日开。

67、苏轼大草《梅花诗帖》

68、抱丛暗蕊初含子，落盏穠香已透肌。

69、[宋]苏轼

70、颔联故做小红桃杏色句，写出红的缘由。在诗人心中，此梅是玉洁冰清的白色，现在偶然出现红色，对应首联中的怕、恐，是故作姹紫嫣红的随大流姿态。紧接着尚余孤瘦雪霜姿却奇峭地勾出了梅的神韵，道出了梅的本来气质。孤瘦，点出花朵稀疏俊逸，格调孤傲不的特性。雪霜姿是梅品格本质所在，此时，尽管故做红色，然而傲雪霜的风姿犹存。尚余二字用得绝妙，既无心显露，又无可掩饰。在诗人心中，梅就是梅，无论妆成何色，与桃杏截然不同。颔联两句将迟起美人与梅融为一体，可见诗人咏物本领之高妙。

71、《惜抱琵琶老去，乐心悲》苏轼《惜抱琵琶老去，乐心悲》是苏轼的梅花诗帖原文。

72、王安石《梅》

73、宋·苏轼《赠岭上梅》

74、注解：这是苏轼1174年所作的一首横幅。“雪里已知春信至，燕飞不觉又南归”，是说雪后春光来临，燕子又回到南方。这里所说春信之至，燕归之迹，正是在形容盼春的心情和春天的景象。苏轼用“梅花”来表达盼望春天的心情，这是中国文学中的一个典型意象。墨梅即寒梅，墨色增加了它的冷艳质感。“轻匀”指的是淡墨轻轻地绘出梅花的轮廓和花瓣的分布，而不是描绘出整朵花的形态。作者观赏的是梅花对雪的反况映衬，在寒冬腊月中，他在野外看到了梅花独具的风采，这种与欢乐寒冷相分离的景象，以酝酿清新动感的调子陶冶着诗人的情感。

75、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。

76、释文：春来空谷水潺潺，的白梅花草棘间。昨夜东风吹石裂，半随飞雪渡关山。

77、这首诗是苏轼在惠州随笔时题写的梅花诗，以惠州的梅花为题材，表现出梅花的美丽和江南的景色之胜在其中。

78、苏轼是我国宋代著名文学家、书画家，他的诗歌作品精选流传至今，其中《惜抱琵琶老去，乐心悲》即是他的梅花诗帖之一，表述了他对梅花的深情与痴爱。

79、山阻石拦大江毕竟东流去，雪辱霜欺梅花依旧向阳开。远望方觉风波小，凌空乃知海波平。思九洲而博大，横四海以焉穷。去横怒翼搏千里，气霁刚风驭九秋。

80、乞与徐熙新画样，竹间璀璨出斜枝。

81、诗的开首，以拟人手法描写梅的形象：冬末晚开，迟于芳，像一位贪睡懒起的美人，唯恐自己那玉洁冰清的容颜不合时尚，受到世人猜忌。此处写出了梅的意态宛然，愁情荡漾。其实，这是诗人自己的悲慨。自恐句点出了这位愁美人的心态，实乃诗人历经艰难后的感叹。苏东坡因乌台诗案受到政敌的迫害，元丰三年1080

82、珍重多情关伊令，直和根拨送春来。

83、此日画楼半披露，斜阳照墨梅轻匀。

84、能不忆江南？”。

85、第三句寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌，说得再清楚不过了，就是她的高贵不愿随流。无端二字用得实在是好，酒晕竟无端上了玉肌，但从第三句看，到底写人写花已不甚了然，但是我们一联想到红梅，于洁白之中透出微微的红意，那不正如饮酒后微红的肌肤吗？这是全诗唯一一处正面描写红梅外表的句子，而这种描摹也实在是太震撼人心了，没有过多的笔墨，就直接说她是饮酒后微红的肌肤！愚意以为此当为描述红梅的最佳语句。结合整个第三句，说的够清楚了，就是要把红梅给人化，把人给寓于红梅之中，具体是什么人，不可知也，可以是瞻仰前辈风流名仕、也可以是余以自况也！他说的就是人也要有红梅那种高情，那种纯洁。

86、红梅三首

87、雪里开花却是迟，何如独占上春时。

88、不妨明月清风夜，共上高峰望白茫。

89、北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。

90、他的诗歌作品具有较高的艺术价值，对中国文化的研究也有着重要的意义。

苏轼关于梅花的诗

91、以百折不挠的勇气，攀登事业的高峰。在实现人生理想的道路就如玄奘西行：山遥路远、荆棘丛生，要付出减损韶华、鬓添白发的有限青春，要面对魑魅魍魉、崎岖坎坷的无尽艰险，要承受披星戴月、食风饮露的艰难险阻。如果没有一年年含辛茹苦经冬夏、几万里风霜雨雪处处家的勇气，就不可能实现取得真经回返华夏的千古绝唱。