江湖中调侃是什么意思

1、相声调侃，意在活跃场上气氛，可以自嘲，双方在轻松的氛围中，让观众哈哈大笑。在相声中，调侃的比重占了很大一部分。

2、把段子中的“底”提前告诉给观众，让笑料失效，就叫“刨活”、“刨底”，是旧社会演员之间的一种不正当竞争的行为。现在的演出也有“刨”，当然现在刨底的人大多数是台下的观众。

3、调侃儿DiàoKǎnr春典唇典

4、大段连续的台词，通常考验相声演员的嘴皮子功夫。比较著名的贯口活有《报菜名（菜单子）》《八扇屏》《白事会》《夸住宅》《地理图》；趟子就是贯口，同时在快板里面大段的贯口也可以特指为趟子，比如数来宝里面有著名的“进街趟子唱八家”，唱了豆腐坊、剃头棚、铁匠铺等旧时代的小生意。

5、当任何一个相声演员在台词中说出“爸爸”“爹”“父亲”“叔叔”的时候，其他演员都可以答应一声“唉”，这就算“抄了一个”。

6、好想那个她，是不是有个家？

7、群口相声里边也有捧哏和逗哏，同时还有一种角色叫“腻缝”，就是穿插在捧逗之间，将笑料进行传递的，比如《扒马褂》里面扮演正直中间人的角色。

8、而爱情，更是朋友圈里最脍炙人口的笑谈。“相濡以沫，不如相忘于江湖”更多时候，是一种无奈，是两个人无可奈何分开之后，从恋人再到朋友，甚至成了路人之后的一种调侃。从此，朋友圈里，彼此再难以见到双方的最新动态，即使发布，也可能设置为“谁不可看”。这样的江湖，已经不再有“双剑合璧”的美丽，有的，只是传奇过后的无奈，以及众人口中的笑谈的了。但是，这就是爱情的江湖啊。

9、调侃的通俗的解释，就是闹着玩儿。在相声中调侃也可以说是砸挂。

10、生书，熟戏，听不腻的曲艺

11、就是行话或江湖暗语。2·“满春满典”对行话非常有研究，能熟练掌握和运用。3·“盘儿念”脸丑，特指年轻的女人长得丑。4.调侃【释义】用言语戏弄；嘲笑。

12、人生，需要安全感，而一个人最感到安全和安心的地方，就是自己的家的了。一个人，走出自己的家，其实，就是江湖。江湖，最早出自庄子的这句名言：相濡以沫，不如相忘于江湖。而江湖，其实，也不是那么浪漫，毕竟，江湖既有美丽，也有哀怨，还有许许多多的无奈。但是，江湖是一个人谋生所必须要经历的环境，也是一个人可能会遇到各种遭遇的社会大染缸。所以，在自己家里，安心放心，而踏出家门，就是江湖，我们要小心。

13、根据现场环境即兴发挥，对表演进行临时的修改，就叫“挂”、或者“现挂”，通常是和台下的观众互动。砸挂是现挂的一种，通常是对前场演出的演员和包袱进行重新提及，进行延伸、讽刺。

14、人心隔肚皮，谁知道真假?常在河边走，哪有不湿鞋。如有可能，我愿为你，遮风挡雨，不要离开。

15、相声其它术语——

16、使用包袱儿须经历系包袱儿、解包袱儿、抖包袱儿的过程，包袱儿的内容来源于社会生活中可笑的人和事。将现实中可笑事物激活，真正达到引人发笑的目的，这要经过一个“垫”(为揭示事物先作铺垫，把包袱儿系好)、“支”(将听众注意力引到相反方向，把包袱儿系紧)、“刨”(出人意料地解开包袱儿，刨开事物的实底，引人发笑)、“抖”(抖落包袱儿，进一步阐发事物的可笑性)的过程。

17、量活，捧哏的意思。别小看这个捧哏，在使活的时候捧哏是掌舵的，讲究“不把一个包袱扔在地上”，一般都是老艺人给新手量活，帮助掌握尺寸。

18、第三，踏出家门，出外谋生，更是江湖。古语：人在江湖，身不由己。一个人，为了生活，需要谋生，而一个人要想谋生，难免要离开让自己感到安全的家。而踏出家门出外谋生，更是江湖。这时候的江湖，更是纷繁复杂，充满了许多不确定性，一个人，在这样的大染缸中生存，没有一定的定力，没有一定的“慎独”能力，很有可能，被染黑，而失去了自我。

19、听评书要听没听过的；听戏要听熟悉的,边听边哼哼是很有味道的;曲艺总是听不腻的，越听越有意思。

20、可惜我不在你身边，要照顾好自己哦！

21、侯宝林在其《侯宝林谈相声》中将包袱儿构成的艺术手段归纳成两大类：一类是用直接的方法构成包袱儿，或直接将内容加以强调；或将内容加以夸大；或以揭露的方式将内容予以否定。另一类是用间接的方法构成包袱儿，或有意先将内容加以歪曲（曲解，双关，错觉，误会）；或借媒介将内容加以陪衬。

22、别人回你小伙子年轻啊，这是一种调侃，意思是你娃儿还年轻，有些事情你还是嫩了点哦。这是表示你做的事情还不够成熟，江湖道行浅了点，需要继续努力才行。

23、比如，一个年轻人自作主张地完成了一件工作，效果却并不理想，别人就可以说：“小伙子年轻啊！”

24、江湖黑话，相声业内的一种秘密联系方式，就是“调侃儿”、“春典”“唇典”。说文言叫“转文”，说韵文叫“上口”，说黑话就叫“调侃儿”。

25、这时候，如果我们不知天高地厚地用我们的强硬，用我们自以为是的才能硬碰硬，那只能两败俱伤，而更得不偿失的，应该是我们稚嫩的身心。所以，遇到这种情况，我们还是先忍一忍，退一步，让他们三分又何妨？特别是在单位这样的地方，我们即使有才能，也要懂得低调，也要懂得保存我们的实力，等我们有了话语权的时候，我们自然就会站稳自己的根基，做出自己的成就而不受他人影响。

26、·“春点”别称：唇典，唇点，春典，行话，黑话，吊坎，切口等。

27、首先，踏出家门，走进单位，单位，也是一个江湖。有人说，单位，是我们的第二个家，而工作，是我们做人行走社会的脊梁骨。此言不虚，但是，单位，也是充满了利益纠葛的地方。有些单位，有一些人，会因为利益关系，而且结成了一个小圈子，当有人影响了他们的利益，或者你的才能对他们的位置造成威胁的时候，他们就会跳出来，开始呼风唤雨撒豆成兵地阻扰你，甚至攻击你。

28、常在江湖飘哪能不挨刀。

29、相声的抖“包袱儿”，列入“逗”的技法之中，在结构包袱儿时，常常使用“三翻四抖”的手法。三翻四抖，又叫“三顶四撞”，就是说捧哏的领会不到逗哏的话，到第三翻包袱儿才抖落开了。三翻是反复铺垫的意思，不一定正好三翻。

30、包袱的艺术手段——

江湖中调侃是什么意思

31、扩展资料：

32、所以，一个人在社会上谋生，我们首先要有自己谋生的技能，有养活自己的能力，这样，才能避免误入歧途。其次，我们要有明晰的辨别能力，那些事情可以做，那些事情不能做，我们自己心中要有数。第三，我们要懂得适当地组成朋友圈，互帮互助，共同提醒，这样才能更好地立足社会。

33、一个人，踏出家门，就是江湖。这不是危言耸听，这只是一种提醒，毕竟，一个人要想生活在这世界上，是需要社会生活基础的，也是需要江湖的精彩纷呈的。只是，我们在社会上生存的时候，要懂得把握住自己的度，不要因为自己一时大意，或者疏忽，而误入歧途。朋友们，你们说，是这样的吗？

34、相声或者曲艺界而论，相声门有师承，评书、快板、大鼓等其他曲艺形式也有师承，相声演员不但入相声家谱，其他曲艺门类也有入门辈分登记。

35、他会不会为了你，做饭送水，照顾你。

36、包袱就是笑料，或者组织笑料的方式。马季在其《相声艺术漫谈》中将组织包袱儿的手法分为二十二类。这些手法一般是交错、混合使用。把包袱提出来就叫“抖包袱”，在抖之前，先要进行铺垫吸引观众的注意力引发悬念，这就叫铺平垫稳。

37、包袱的意思经过细密组织、铺垫的喜剧效果，包袱是逗笑观众的主要部分。

38、相声艺人自己创作的经典段子，被其他艺人广为学习，并且沿袭下去，就是给相声“填产业”，也叫给后辈“留饭”。

39、其次，踏出家门，走进朋友圈，也是江湖。江湖里，最广为流传的，是“有人的地方，就有江湖”，所以，走出家门，我们要遇见很多人，其实，有些人，会成为我们的朋友，而这些朋友，其实，很多时候，是阶段性的。在我们的人生路上，随着岁月的改变，这些友情，会经历这样那样的事件，大浪淘沙般地留下，最后的知己。而其中在泥沙俱下的交往中，我们必然会经受很多所谓友情的风云际会，而其中，受到彼此的误会，矛盾冲突，甚至是陷害，也在所难免，毕竟，朋友圈，也有着“江湖的传说”。

40、只有铺垫稳妥了，包袱笑料的幽默才能有最大的发挥。而笑料就是非常简单的通过语言动作即时达到让观众发笑的目的，比如我们在电视剧里看到一个男服务生把蛋糕扣到客人头上，这是属于浅层次的幽默手法。一旦包袱抖落出来，观众笑了，那么这就是个“响包袱”，，也就是成功的“包袱”；反观则是个“闷包袱”。

41、寂寞如雪，我也如此。谁来爱我啊！