文学作品中的经典爱情名句

1、无情明月，有情归梦，同到幽闺。——刘基《眼儿媚·秋思》

2、花开堪折直须折，莫待无花空折枝！——杜秋娘《金缕衣》

3、奈何缘浅，向来情深。

4、四月十七，正是去年今日，别君时。——韦庄《女冠子·四月十七》

5、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》

6、自从别欢后，叹声不绝响，黄檗向春生，苦心随日长。——《子夜四时歌》

7、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》

8、情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。

9、奴为出来难，教君恣意怜。——李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》

10、参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

11、在情人眼中，他所爱的人总是独一无二的(沃尔特·本耶明)

12、席慕容的诗体现着纯真、宽容、仁爱的精神内涵。诗人追求绝对的爱、永恒的爱，在《七里香》、《一棵开花的树》等众多爱情诗中都体现了这种纯真、痴情的特点。

13、同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。——元稹《遣悲怀三首·其三》

14、爱情和仇恨，二者皆盲目(英国)

15、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》

16、爱情中的甜浆可以抵消大量的苦液，这就是对爱情的总的褒誉。(济慈)

17、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》

18、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》

19、旧相思、偏供闲昼。——吴文英《夜游宫·春语莺迷翠柳》

20、无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

21、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》

22、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。——朱庆馀《近试上张籍水部》

23、二、通俗浅白，中国韵致:

24、爱情的欢乐中掺杂着泪水(罗·赫里克)

25、春已归来，看美人头上，袅袅春幡。——辛弃疾《汉宫春·立春日》

26、兰因絮果，必出有因。

27、则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。

28、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》

29、人生须行乐，君知否？容易两鬓萧萧。——纳兰性德《风流子·秋郊即事》

30、恋人们从痛苦中寻找欢乐(第欧根尼)

文学作品中的经典爱情名句

31、人世之事，非人世所可尽。

32、色不迷人人自迷，情人眼里出西施。-黄増《集杭州俗语诗》

33、若是前生未有缘，待重结、来生愿。——乐婉《卜算子·答施》

34、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》

35、忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。——李白《长相思·其二》

36、月色入高楼，相思两处愁。——秋瑾《菩萨蛮·寄女伴》

37、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词》

38、人易老，事多妨，梦难长。一点深情，三分浅土，半壁斜阳。

39、相思不作勤书礼，别后吾言在订顽。——王守仁《诸门人送至龙里道中二首》

40、花满河阳，为君羞褪晨妆茜。——吴文英《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》

41、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》

42、相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

43、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》

44、墙上的画是她亲手而作，地上的花是她亲手而栽。

45、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院，朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱！

46、《诗经·关雎》

47、求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。

48、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。——李白《早春寄王汉阳》

49、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。——王维《伊州歌》

50、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊《鹊踏枝》

51、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。——邵瑞彭《蝶恋花》

52、一、至善纯情，恬静从容:

53、席慕容的诗完全没有艰涩聱牙的文句，用语浅白却清新淡雅，这比较贴近一般读者的审美品质。由于精熟古诗词，诗人还善于取读者所熟悉的古典意象入诗，使诗歌具有浓郁的中国韵致。《莲的心事》、《缘起》、《乡愁》等，就像岁月馈赠的一杯杯清香习习、淡涩而回甘的中国茶一样，令人品了还品，饮了又饮。

54、台湾现代诗的代表中，洛夫的诗歌具古典之美，余光中沉郁，郑愁予属于天才写作。与台湾现代诗潮的“世界性”、“超越性”和“纯粹性”以及所造成的某些晦涩难懂相比较，席慕容的诗却更具普适的人间情怀。这种“人间情怀”堪称“世俗情怀”，既是对现代人精神茫然的现实关怀，也是对大众审美品质的贴近关照。不论诗人本身是否具有这样的写作意识，但事实的结果已经如斯造就。尽管诗人创作时是个人化的，却反映出了整个时代的平均诗歌水准，因此能够获得广泛的认同。而同时，作为诗歌艺术品之一种而又获得畅销，诗人却仍然保持了为诗的本色，在写法、取意上既接近于70年代末台湾现代诗的重写古典题材或衍化古诗意象的探索，又颇能体现新世代对现实的关注精神，当然，这属于一种宏观关照。诗人是在个性抒写、现实普照与艺术镂刻之间、无意中获得了巨大的成功。对此，席慕容曾经在2006年的上海书展会上谦虚地说：“我写书是为了我自己，我是自己的第一个读者，我觉得写诗是我生命里面最自由的，不受人干扰的……从1981年到2004年，从我第一本诗集出版到现在（2006年——作者引）23年了。如果非要问面对畅销的感觉，我只能说这是我的幸运。”

55、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。——王昌龄《闺怨》

56、这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。

57、参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

58、惊觉相思不露，原来只因已入骨。

59、算遗踪、犹有枕囊留，相思物。——吴文英《满江红·刘朔斋赋菊和韵》

60、谁料同心结不成，翻就相思结。——夏完淳《卜算子·秋色到空闺》

文学作品中的经典爱情名句

61、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首其二》

62、壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》

63、成为想成为的自己，才遇见想遇见的爱情。所谓温度刚好的爱情故事，所谓疲惫生活里的英雄梦想。

64、蒙着眼睛的爱神，却能准确地走进恋人的心灵(英国)

65、宝奁明月不欺人，明日归来君试看。——严仁《玉楼春·春思》

66、雁字无多，写得相思几许。——周密《扫花游·九日怀归》

67、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》

68、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

69、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》

70、席慕容首先是个优秀的画家，因此她的诗，每每透出一股画意。她融合中西绘画的技巧，以敏感细腻之笔，表达了对永恒爱情的渴盼与追忆，对美好青春的悠悠冥想和对易逝岁月的无奈与感伤。诗集《七里香》、《无怨的青春》中有很多诗画之笔，《山月——旧作之一》可谓代表之一。"在山中　午夜　松林象海浪/月光替松林剪影/你笑着说　这不是松/管它是什么　深远的黑　透明的蓝/一点点淡青　一片片银白/还有那幽幽的绿　映照着　映照着/林中的你　在　你的林中"。

71、相思重上小红楼。——辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》

72、诚知此恨人人有，贫寒夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首其二》

73、三分春色描来易，一段伤心画出难。

74、漫向寒炉醉玉瓶，唤君同赏小窗明。——陆游《浣溪沙·和无咎韵》

75、愿为西南风，长逝入君怀。——曹植《明月上高楼》

76、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——《诗经·击鼓》

77、别后不知君远近。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》

78、我们的爱情像生气是拿别人做错的事来惩罚自己。

79、参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

80、相见争如不见，有情还似无情。——司马光《西江月》

81、一夜相思，水边清浅横枝瘦。——陈亮《点绛唇·咏梅月》

82、冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。——李白《夜坐吟》

83、闲坐悲君亦自悲，百年多是几多时。——元稹《遣悲怀三首·其三》

84、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久《塞鸿秋》

85、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》

86、爱情中的苦与乐始终都在相互争斗(绪儒斯)

87、爱情一失败，一切毛病都发现(英国)

88、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》

89、画船捶鼓催君去。——舒亶?《菩萨蛮·画船捶鼓催君去》

90、惜分长怕君先去，直待醉时休。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》

文学作品中的经典爱情名句

91、我嘴吃这个鹅腿但是我心没有，你嘴上说不爱但你的心爱。

92、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。——宋琬《江上阻风》

93、应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。——史达祖《八归·秋江带雨》

94、小轩独坐相思处，情绪好无聊。——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》

95、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——李白《长相思二首其一》

96、相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》

97、一朝情义淡，样样不顺眼(英国)

98、若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天》

99、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。——曹雪芹《红楼梦引子》

100、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。——卢照邻《长安古意》

101、乌啼隐杨花，君醉留妾家。——李白《杨叛儿》

102、不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。——牛峤《忆江南·红绣被》

103、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。——《诗经·关雎》

104、还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

105、三、诗中有画，琅琅上口:

106、总是在我不再去坚持的时候,你又给了我希望,可那已不再是我所期待的了。

107、相思了无益，悔当初相见。——朱彝尊《忆少年·飞花时节》

108、劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。——晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》

109、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首·其一》

110、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——王昌龄《闺怨》

111、风无定，人无常。

112、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。——曹雪芹《红楼梦·引子》

113、妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。——徐再思《阳春曲·闺怨》

114、席慕容的诗体现着纯真、宽容、仁爱的精神内涵。诗人追求绝对的爱、永恒的爱，在《七里香》、《一棵开花的树》等众多爱情诗中都体现了这种纯真、痴情的特点。而不论是情爱还是工作、生活，单纯真挚容易在复杂的事相中遭遇痛苦的折磨。尤其身处工业社会、商业浪潮中，人的隔膜、自我分裂成为现代人的顽疾，诗人由此剖白了她的《诗的成因》：“我”“整个上午”“努力调整步伐好进入行列”“却并没有人察觉我的加入”，而“我”“整个下午”又要为“寻找原来的自己而走出人群”竟“也没有人在意我的背叛”。面对社会病态，诗人用一首《诗的价值》道出了她的达观、仁善的生活态度：“我如金匠/日夜捶击敲打/只为把痛苦延展成/薄如蝉翼的金饰”，并且“把忧伤的来源转化成/光泽细柔的词句”，同时抒发了对过去的日子、对大自然的“淡淡的阳光和淡淡的花香”的广义的“乡愁”。像《如歌的行板》等代表作品，那些来自生活的智慧和生命的体悟，均以一种恬淡、安适、从容的态度和文字表现，不仅使读者得到启发而且赏心悦目。这对于身处80年代经济大潮中的大陆和台湾地区的读者而言，不啻一缕春风、一片阳光。

115、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首·其二》

116、爱的痛苦要比其他一切欢乐都要甜美(约·德来顿)

117、红烛背，绣帘垂，梦长君不知。——温庭筠《更漏子·柳丝长》

118、梦短梦长俱是梦，年来年去是何年。

119、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》

120、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——辛弃疾《青云案·元夕》

文学作品中的经典爱情名句

121、宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。