柳永的诗词

1、四、和衣拥被不成眠，一枕万回千转。出自宋·柳永《御街行》

2、小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。

3、出自宋·柳永《雨霖铃六、忍把浮名，换了浅斟低唱。出自宋·柳永《鹤冲天

4、柳永有关诗词，例如：《倾杯·离宴殷勤》《望海潮》《蝶恋花·伫倚危楼风细细》《忆帝京·薄衾小枕凉天气》《定风波·伫立长堤》《竹马子·登孤垒荒凉》等等。

5、结构巧妙

6、七、惟有枕前相思泪，背灯弹了依前满。自宋·柳永《满江红

7、六、衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴。出自宋·柳永《凤栖梧

8、诸如代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“争”，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。

9、八、渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

10、十、何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。出自宋·柳永《鹤冲天

11、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

12、柳永《望海潮》

13、、执手相看泪眼，竟无语凝噎。出自宋·柳永《雨霖铃》

14、重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

15、语言的通俗化

16、出自宋·柳永《昼夜乐》

17、一、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

18、柳永词首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，其次是表现了被遗失的或失恋的平民女子的痛苦心声，再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望，此外还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。

19、二、一日不思量，也攒眉千度。

20、铺叙和白描的手法

21、柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。

22、5寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

23、抒情的自我化

24、柳永一生不得志，屡次科考不中，索性眠花宿柳，过了一段放荡的青年生活。柳永没有自己的小家，但他关心的是大家。他欣然陶醉于这尘世的繁华。且看那烟柳画桥、三秋桂子、十里荷花，令人行赏不尽。传说金主完颜亮听闻此歌，遂起投鞭渡江之志。

25、而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。

26、柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感体验。

27、柳永写词的艺术风格特点

28、出自宋·柳永《八声甘州

29、出自宋·柳永《八声甘州》。潇潇，指雨声。此写黄昏时分秋雨潇潇，江天为之一洗，空气清新凉爽的秋日之景。

30、同时，柳永善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，体现为回环往复式的多重时间结构。