1、暮雨不来春又去,花满地,月朦胧贺铸《江城子》

2、风雨也相饶。应怜粉面娇。

3、酷烈复离披，玄功莫我知。青苔浮落处，暮柳间开时。晨前清露湿，晏后恶风吹。香少传何许，妍多画半遗。——薛能《海棠》

4、轻舟之中，愿与君共赏这烟雨江南，君望静夜，我望君心，与君别离，住后独留吾在空舟中暗自神伤，吾岂能不为之所动容，待到天明之时，江南细雨全止，只剩昏黄空盏，君的影子似乎还留在船中，红尘路漫漫，一曲江南烟雨行舟，包含了历代多少悲欢离合，情意绵缠，不变的依旧是那江南细雨，桥下，吾雨君烟雨行舟，吟诵爱恨情长，桥上，一名红衣女子，手持伞骨，漫步桥头。

5、爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。——元好问《同儿辈赋未开海棠》

6、何况酒醒梦断,花谢月朦胧张先《诉衷情》

7、关于桃花雨的最有名的诗作当属赵长卿的十七首组诗，原诗如下：　　菩萨蛮十七首（赤栏干外桃花雨）　　年代：宋　　作者：赵长卿　　作品：菩萨蛮十七首　　内容：　　赤栏干外桃花雨。飞花已觉春归去。柳色碧依依。浓阴春昼迟。海棠红未破。匀糁胭脂颗。风雨也相饶。应怜粉面娇。　　败荷倒尽芙蓉老。寒光黯淡迷衰草。行客易销魂。笛飞何处村。云寒天借碧。树瘦烟笼直。若个是乡关。夕阳西去山。　　炊烟一点孤村迥。娇容敛尽天容净。雁字忽横秋。秋江泻客愁。银钩空寄恨。恨满凭谁问。袖手立西风。舟行秋色中。　　春山已蹙眉峰绿。春心骀荡难拘束。惆怅为春伤。惜花心更狂。对花深有意。且向花前醉。花作有情香。与人相久长。　　方池新涨蒲萄绿。晓来雨过花如浴。测测杏园风。梢头一捻红。危楼愁独倚。一寸心千里。宿酒尚微醺。懒装堆髻云。

8、海棠红未破。

9、三、朱自清月朦胧鸟朦胧帘卷海棠红赏析

10、马孟容是二十世纪中国画坛大师，也是朱自清在温州十中的同事与挚友。在温州任教一年，因时局动荡，朱自清只得离校赴宁波任教。临走前，朱自清请马孟容赠画。几天后，朱来到马家，正见马孟容挥毫作画，马孟容之弟马公愚笑着对朱说，其兄之作正是赠画，朱大喜，携画回家反复端详。

11、这应该是原始出处:《虞美人》黄昏有约君知否,

12、第二段完全是作者情感的升华，接二连三的问句，使画的艺术品位有了直接的表露，也是对画家构主题的挖掘与猜测。圆月朦胧，月光如水，海棠花开着，枝叶扶疏，四周是静而又静的夜色，一对双栖的鸟夫妻却在各做各的梦。这一段的文字，是全文的精华，催生了读者丰富的联想。那只眼儿半睁半闭的八哥，看似即将睡去，却不想入梦，当然是帘儿的阻隔，使它们无法回到帘内的笼里。那末卷帘人为何不把帘儿卷起呢?是夜出未归，还是醉卧未醒?是有意让鸟儿赏月，还是忘之脑后?其实，看到这里，我也颇费思量，最后在朱自清说给马孟容的话中才知道，原来屋里还有“一个玉人”。怪不得文中有了“他的情韵风怀，原是这样的哟!朦胧的岂独月呢;岂独鸟呢?但是咫尺天涯，教我如何耐得?我拼着千呼万唤，你能够出来么?”的调侃与戏谑了。

13、卧听疏雨梧桐,雨馀淡月朦胧.晏几道《清平乐》

14、赤栏干外桃花雨。飞花已觉春归去。

15、空把佳期误.

16、多少红颜垂泪病相思.

17、第一段交待了画幅大小，作者其人，分别浓墨重彩地描述了画中绿色的帘子，一轮圆月和月光之纯净与柔软平和，还有错落有致、红艳欲流的海棠，以及两只八哥的动态。细细品赏，展现在读者面前的是多么生动而细腻的画面，色调五彩缤纷，不但有帘的绿,钩弯双穗的石青色，还有月的朗，花的红，蕊的黄以及鸟的黑，这一切在朦胧的月色中如梦如幻，宁静而又生机勃勃，所有的美都在这夜色中时隐时现，让人浮想联翩而不能自禁。

18、这页画布局那样经济，设色那样柔活，故精彩足以动人。虽是区区尺幅，而情韵之厚，已足沦肌浃髓而有余。我看了这画，瞿然而惊;留恋之怀，不能自已。故将所感受的印象细细写出，以志这一段因缘。但我于中西的画都是门外汉，所说的话不免为内行所笑。——那也只好由他了。

19、残月朦胧,小宴阑珊柳永《宣清》

20、一、月朦胧鸟朦胧帘卷海棠红出处

21、青春虽美不多时,

22、排排一棵棵海棠树枝上的粉红色的花朵随风摇曳，花朵中间衬映着透着晶莹的绿叶儿，显得清新、婉约、俏皮，春风吹拂，柔蔓迎风，细雨绵绵，垂英袅袅，似乎又听到海棠花的曼妙花语

23、对月频呼酒.

24、二、朱自清月朦胧鸟朦胧帘卷海棠红原文

25、试想在圆月朦胧之夜，海棠是这样的妩媚而嫣润;枝头的好鸟为什么却双栖而各梦呢?在这夜深人静的当儿，那高踞着的一只八哥儿，又为何尽撑着眼皮儿不肯睡去呢?他到底等什么来着?舍不得那淡淡的月儿么?舍不得那疏疏的帘儿么?不，不，不，您得到帘下去找，您得向帘中去找枣您该找着那卷帘人了?他的情韵风怀，原是这样这样的哟!朦胧的岂独月呢;岂独鸟呢?但是，咫尺天涯，教我如何耐得?我拼着千呼万唤;你能够出来么?

26、纤纤帘卷海棠红,

27、旧梦难寻只影卧花丛.

28、最绝的是对两只八哥的描写，一高一低，背着月光，向着帘里，那高些的小眼儿似乎要闭上了，却又有点儿不舍，那低些的睡着，却别过脸对着另一只，颈还是缩着的。这些点墨成金的字句，让人看到了鸟的动态美、情态美，可谓活灵活现，栩栩如生，过目难忘，也为下文的抒发埋下了艺术的伏笔。

29、第三段，则是朱自清对这幅画赞美之情的再次表达，也是对撰写此文的动因的表白。

30、烟雨下，晚风吟，吾与君坐拥行舟，共赏这烟雨江南，轻船之中空留回忆与愁怅，山水为伴，天地间唯君与吾止，君笛声悠扬，我闭目静听，江南细雨不变，我心却多一丝涟漪，远方只见淡淡渔火，环绕江心，待到笛声散去，烟雨又止，我如做一场春秋大梦，此之一别，再见是何年？

31、年春，朱自清迫于生计，举家来到浙江省第十中学任教。遍找住处却无着落，最后终于在王宅住了下来。(2006年11月下旬，他的这一旧居迁建落成，其儿朱润生一身红装荣耀出席)。

32、浓阴春昼迟。

33、唤起一声人悄。衾冷梦寒窗晓。瘴雨过，海棠晴，春色又添多少。社瓮酿成微笑。半缺癭瓢共舀。觉健倒，急投床，醉乡广大人间小。——秦观《添春色》

34、一窗景，一壶茶，一个人。闲时写几行字，又歇下来，裁剪几件衣裙，又停了。人世悠远，几多聚散，也可忽略。唯独这盏清茶，始终让我依赖，割舍不下。

35、温柔绵密的雨，阶柳庭花染了水色，更是温润淡雅。梅花海棠都开过了，桃花樱花亦在雨中凋落，开时似有情，谢时亦无意，荣枯有定，倒也不必与谁交代。

36、又过数日，朱自清带着写好的“月朦胧鸟朦胧帘卷海棠红”来到马家，并说出了画中的意韵，马孟君听罢笑而点头。马孟君欣赏了朱自清的文章，不禁为他的文笔深深折服，便免了题诗之请，成了一段“以文换画”的佳话。

37、世间万物都有一种温柔的力量，这力量，可以平复爱恨恩怨，释解内心的迷惘愁惧。往后，慢慢地再去说服自己，不与人相争，不为物所困。平凡质朴的日子，远胜过浮华奢侈。

38、全文仅七百字，三大段，可谓惜墨如金，脉络清晰明快，让人有临画亲赏之快感。

39、雨后的林荫小径，有满地无人问津的落红，有高过邻家屋檐的新竹，有四季开落不歇的桂子。瓦屋，不见倾动人心的炊烟。竹林，不见提篮归来的浣女。河畔，亦不见披蓑戴笠的钓翁。柳岸唯留一叶孤舟，不知在等候哪一位天涯倦客;或只是停泊于此，装饰一道风景。

40、文中所说的“以志这一段因缘”，源于与孟马容的一段交往。

41、匀糁胭脂颗。

42、大部分人熟知这句话源自朱自清的一篇散文《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》，其实原出处应该是下面几首词。

43、清风作伴香尘路,

44、柳色碧依依。

45、点缀春容特地妍，艳妆金缕脸霞嫣。无端风雨妒颜色，半吐芳心向晚天。——廖行之《雨中惜海棠花四首》

46、这是一张尺多宽的小小的横幅，马孟容君画的。上方的左角，斜着一卷绿色的帘子，稀疏而长;当纸的直处三分之一，横处三分之二。帘子中央，着一黄色的，茶壶嘴似的钩儿枣就是所谓软金钩么?“钩弯”垂着双穗，石青色;丝缕微乱，若小曳于清风中。纸右一圆月，淡淡的青光遍满纸上;月的纯净，柔软与平和，如一张睡美人的脸。从帘的上端向右斜伸而下，是一枝交缠的海棠花。花叶扶疏，上下错落着，共有五丛;或散或密，都铃珑有致。叶嫩绿色，仿佛掐得出水似的;在月光中掩映着，微微有浅深之别。花正盛开，红艳欲流;黄色的雄蕊历历的，闪闪的。衬托在丛绿之间，格外觉着妖娆了。枝欹斜而腾挪，如少女的一只臂膊。枝上歇着一对黑色的八哥，背着月光，向着帘里。一只歇得高些，小小的眼儿半睁半闭的，似乎在入梦之前，还有所留恋似的。那低些的一只别过脸来对着这一只，已缩着颈儿睡了。帘下是空空的，不着一些痕迹。

47、这些是有关的：

48、海棠叶小的可爱，约有拇指大小，一朵一朵芬芳美丽的海棠花在叶子上冒出美丽的笑脸。

49、这篇文章题目的出处，当是马的画题，似是从“暮雨不来春又去，花满地，月朦胧”和“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的诗中套用而来，然整个标题打了引号，不免又想起南唐诗人李王景的名作：“豆蔻不消心上恨，丁香空结雨中愁。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。紫薇朱槿初残，斜阳却照栏杆。月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红。”我想，这幅画作的题目应该是引用此诗的最后一句了吧，若不是---那也只好由他了。