如梦令意象和意象特点

1、接下来，用了“兴尽”一语，高度概括了整整一天的欢乐活动，而把其中的具体细微之处，全都留给读者去想象。

2、《如梦令》是唐代诗人李清照创作的一首七言绝句。这首诗以细腻婉约的笔触描绘了女子对心爱的人的思念之情，表达了深深的爱意和对离别的痛苦感受。诗中运用了丰富的意象和修辞手法，通过描写梦境中的情景，将内心的情感表达得淋漓尽致。

3、从情感层次看，词中融入了主人公的忧伤、思念、渴望等复杂情感，使读者能够感受到作者的内心世界。

4、“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”

5、青枫江上孤舟客，不听猿啼亦断肠。——何景明·明代《竹枝词》

6、渡荆门送别-李白

7、舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。中轩敞者为舱，箬篷覆之。旁开小窗，左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻「山高月小，水落石出」，左刻「清风徐来，水波不兴」，石青糁之。

8、行舟绿水前.

9、由于《如梦令》以其独特的艺术表现形式和鲜明的情感表达，被广泛认为是中国古代爱情诗歌的经典之作。它以纤细的笔触、细腻的情感和深邃的意境，给人留下了深刻的印象，成为了中国文学中不可忽视的一部分。

10、暗写船、舟的：

11、这种思想的渊源可以追溯到庄子，他说“巧者劳而知者忧，无能者无所求。饱食而遨游，泛若不系之舟，虚而遨游者也。”

12、万里送行舟.

13、嶂，形声+会意均可理解，意味直立像屏障的山峰；津，古文和诗词里多讲作渡口，作为诗词常用意象多用于营造伤别、漂泊、归宿意境群。连起来就很好理解了：静夜里玉镜高悬竦峙，好似峭立天际的绝壁横亘跨越银河的情缘，星河流淌的渡口就是奔月的一道天堑难以横渡。

14、古诗词中有关船的意象

15、眼痛灭灯犹闇坐，逆风吹浪打船声。——白居易·唐代《舟中读元九诗》

16、译：我今日为皇帝龙舟拉纤，被困在这千里长的隋堤。

17、啼猿何必近孤舟。行客自多愁。——李珣·唐代《巫山一段云·古庙依青嶂》

18、译：何必要猿啼声声传向孤舟，远行的旅客自有许多忧愁。

19、前者以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受，后者借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。

20、小舟从此逝，江海寄余生。与“漂泊”之感相对，中国古典诗歌中“船”意象的另一典型内涵是“自由”。

21、因为它的篇幅短小，情节简洁，结构清晰，表现手法多样，易于表现出深刻的主题和感情，因此被认为是一种适合用于短剧表现的文艺形式。

22、与“舟船”有关的诗句有哪些

23、舟：1.喻漂泊：“秦地故人成远梦，楚天凉雨在孤舟”

24、今我挽龙舟，又阻隋堤道。——佚名·隋代《挽舟者歌》

25、喻自由：“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”

26、译：一只渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹竿，停下了船桨，坐在船中。

27、“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那末，兴未尽呢?恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出。一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

28、现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。

29、苏轼因“乌台诗案”贬官黄州时写下了《临江仙》：夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。

30、韦应物《滁州西涧》

如梦令意象和意象特点

31、描写舟船的诗句

32、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

33、听流水调子-王昌龄

34、船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。苏黄共阅一手卷；东坡右手执卷端，左手抚鲁直背；鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。东坡现右足，鲁直现左足，身各微侧；其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏黄不属。卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之，珠可历历数也。

35、“他年却棹扁舟去，终傍芦花结一庵”

36、荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。

37、苏轼因“乌台诗案”贬官黄州时写下了《临江仙》：

38、误入藕花深处.

39、这是我高三复习笔记上的，希望能帮到你。^~^

40、回答如下：如梦令是一种古典文艺形式，通常是由一位诗人创作的短小而精致的诗歌作品，通常不超过20行。它通常以优美的韵律和押韵为特色，情感丰富，富有意象化的语言，常常表达出作者的思想、感情和体验。

41、宿桐庐江寄广陵旧游-孟浩然

42、仍怜故乡水，

43、忽闻按上踏歌声.

44、船是他晚年最常用的交通工具，也成为他最终的归宿。他在诗中反复写到“船”意象，“危樯独夜舟”“老病有孤舟”，船是诗人漂泊身世的象征和写照。

45、酒属于生活事物，是诗人正常的生活内容，残酒则写出诗人昨夜豪饮，至今酒意未消，宿醉未去，想必滋味不是很好；

46、属于爱情题材。

47、意象特点

48、（李白《渡荆门送别》）

49、泛彼柏舟，在彼中河。髧彼两髦，实维我仪。之死矢靡它。母也天只！不谅人只！——佚名·先秦《鄘风·柏舟》

50、与“舟船”有关的诗句

51、明确写船、舟的：

52、移舟泊烟渚，

53、《江村即事》司空曙钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

54、不过这些又有什么关系呢，买游戏皮肤还送小词一首已经很不错了。秀起皮肤来谁还在细品背后的文化底蕴呢。

55、春潮带雨晚来急，

56、孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。

57、从隐含层次看，词中通过梦境的虚幻与现实的对比，表达了主人公对现实生活的不满和对理想爱情的向往。

58、舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。

59、如梦令属于元曲的范畴，元曲是一种以唱念做打为主要表现手法，歌舞、常言顺口、谐语、暴腮、假打等供给此类戏剧语言载体和表演素材，旨在娱乐观众的古代杂剧，而短剧则是元曲作品的一个重要类型

60、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

如梦令意象和意象特点

61、早寒有怀-孟浩然

62、译：春来水涨，江河浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间

63、既然已是“沉醉不知归路”，当然就会“误入藕花深处”，词中的情节发展是非常自然的，清澈的水面上，覆盖着丛丛密密的硕大荷叶，无数只粉色或白色的荷花，在绿叶的簇拥下，迎着阵阵晚风悄然绽放。

64、一幅云蓝一叶舟，隔江山色镜中收。——薛时雨·清代《浣溪沙·舟泊东流》

65、《木兰花》李商隐洞庭波冷晓侵云，日日征帆送远人。几度木兰舟上望，不知原是此花身。

66、山瞑听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。

67、“溪亭”，点出地点是溪边的亭子；“日暮”，点出时间是一天的傍晚。“沉醉”一句，出现了作品的抒情主人公，即词人自己。“兴尽晚归舟，误入藕花深处”。

68、“为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同”

69、送杜十四之江南-孟浩然

70、（李白《赠汪伦》）

71、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

72、这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

73、韦诗描写春花、春草春树春鸟春潮春雨等明丽的景象，用一系列繁密景物烘托出“野渡无人舟自横”的中心意象，既是写实化描写，又是诗人心态的形象化表现。

74、夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。

75、如梦令具有行文简短，情节紧凑、富于机智的特点，故而被归类为短剧

76、同样属于短剧范畴的还有《汉宫秋》、《散鹤楼》等作品，在文学及戏剧史上都极为重要

77、从意象层次看，词中运用了丰富的意象，如梦境中的花、月、雨等，增强了词的艺术感染力。总之，《如梦令》在文本层次上展现了多重意义和情感，使读者能够深入思考和感受。

78、他的思想虽然消极，但是对中国文人来说，“泛不系之舟”，却成为颇具吸引力的人生理想：人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。李白《宣州谢眺饯别校书叔云》独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

79、黄鹤楼送孟浩然之广陵-李白

80、杜甫经历了唐朝由盛而衰的巨大转变，晚年在四川、湖南一带漂泊达11年之久，最后病死于自潭州赴岳州的一条小船上。船是他晚年最常用的交通工具，也成为他最终的归宿。他在诗中反复写到“船”意象，“危樯独夜舟”“老病有孤舟”，船是诗人漂泊身世的象征和写照。

81、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。韦应物《滁州西涧》韦诗描写春花、春草春树春鸟春潮春雨等明丽的景象，用一系列繁密景物烘托出“野渡无人舟自横”的中心意象，既是写实化描写，又是诗人心态的形象化表现。

82、一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。——杨万里·宋代《舟过安仁》

83、其船背稍夷，则题名其上，文曰「天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻」，细若蚊足，钩画了了，其色墨。又用篆章一，文曰「初平山人」，其色丹。

84、野渡无人舟自横.

85、小令本身还是有点文艺范儿的，应是综合借鉴吸纳了几个名篇的精华，但词不达意是肯定的，毕竟王者的文案不会是北大南大中文系毕业。就拿鹊桥来说，明明是人家牛郎织女的事干后羿两口子什么关系？及时是用典的话也不太恰当，相似度不高，而且背后的主旋律有区别。平仄押韵上还算整齐上口，中规中矩。

86、《如梦令》是宋代词人李清照创作的一首词。它是一篇追忆旧游之作。该词以女词人特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。

87、兴尽晚回舟，

88、李白乘舟将欲行，

89、敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。

90、木落雁南度，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。乡泪客中尽，归帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。

如梦令意象和意象特点

91、与“漂泊”之感相对，中国古典诗歌中“船”意象的另一典型内涵是“自由”。这种思想的渊源可以追溯到庄子，他说“巧者劳而知者忧，无能者无所求。饱食而遨游，泛若不系之舟，虚而遨游者也。”他的思想虽然消极，但是对中国文人来说，“泛不系之舟”，却成为颇具吸引力的人生理想：

92、结句写“惊起一滩鸥鹭”。其实，河滩上惊飞的鸥鹭，不过是一种衬托；真正受惊着

93、因为如梦令属于传统的戏曲剧种之一"曲剧"，而曲剧是一种以音乐为主导、舞蹈和表演为辅助的短剧形式，通常没有长时间的情节延展和大量的对白，而是以歌舞为主要表现形式，所以如梦令也被归类为短剧。

94、渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。

95、春水船如天上坐，老年花似雾中看。——杜甫·唐代《小寒食舟中作》

96、人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。李白《宣州谢眺饯别校书叔云》

97、《登岳阳楼》杜甫经历了唐朝由盛而衰的巨大转变，晚年在四川、湖南一带漂泊达11年之久，最后病死于自潭州赴岳州的一条小船上。

98、李清照《如梦令》解析：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”。词的开篇，用了“常记”二字，不仅表明作品是追忆往事之作，而且表明所追忆的内容，在词人的脑海中留下了非常深刻的印记。

99、日暮客愁新.

100、客路青山外，

101、词的结尾，重复使用了两个“争(怎么)渡”，意思是“怎么才能把船划出去呀”，生动地再现了少女词人当时那焦急的情态和迫切的口吻。

102、如梦令属于词的题材。

103、二子乘舟，泛泛其景。愿言思子，中心养养！——佚名·先秦《二子乘舟》

104、海棠是花的代表，诗人询问海棠的状态，实际也是对所有花的珍惜之意，而绿、红则从色彩上给人明艳的感觉。这些意象的组合，不仅写出了诗人的生活状态，也写出了她的心态。

105、译：江上吹起春风将客船留在了武昌，向东奔流。

106、此外，如梦令本身的剧情简洁，结构紧凑，符合短剧的特点。

107、舟在古诗中的意象

108、雨、风是昨夜的情景，一疏一骤对比鲜明，却是真实写照，按正常向来，风骤，理当雨急，然而诗人偏偏说雨疏，正可见出她昨晚是经过细细观察的，将昨夜天气真实地反映出来，符合暮春的时令特点，浓缩而有表现力；

109、译：柏木小船在漂荡，漂泊荡漾河中央。垂发齐眉少年郎，是我心中好对象。至死不会变心肠。我的天啊我的娘，为何对我不体谅？

110、（孟浩然《宿建德江》）

111、长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

112、江上春风留客舟，无穷归思满东流。——方泽·宋代《武昌阻风》

113、《暮秋扬子江寄孟浩然》刘睿虚木叶纷纷下，东南日烟霜。林山相晚暮，天海空青苍。暝色况复久，秋声亦何长。孤舟兼微月，独夜仍越乡。

114、译：在蓝天白云和绿水碧波之间，一叶小舟悠然而来，远山倒映在水中。

115、有什么关于舟船的文学作品

116、译：你俩乘船走了，船儿飘飘远去。多么思念你呵，心中恋意难除。

117、“同作逐臣君更远，青山万里一孤舟”

118、通计一舟：为人者五，为窗者八，为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠者各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四；而计其长，曾不盈寸，盖简桃核修狭者为之。魏子详瞩既毕，诧曰：嘻！技亦灵怪矣哉！庄、列所载，称惊犹鬼神者良多，然谁有游削于不寸之质，而须麋了然者？假有人焉，举我言以复于我，我必疑其诳。乃今亲睹之。繇斯以观，棘刺之端，未必不可为母猴也。嘻！技亦灵怪矣哉！

119、（王湾《次北故山下》）

120、如：《如梦令·常记溪亭日暮》是宋代女词人李清照的词作。这是一首忆昔词。开头两句，写沉醉兴奋之情；接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地。

如梦令意象和意象特点

121、意象有：雨、风、酒、海棠，还有指代叶的“绿”和指代花的“红”。

122、（韦应物：《滁州西涧》）

123、宴词-王之涣

124、《如梦令》是一首宋代词，文本层次丰富。从表面层次看，词中描绘了一场梦境，展现了主人公对梦中情人的思念之情。

125、译：孤舟过峡，眼见秋草荒芜，寒月当空，冷烟萦绕，峡深流急，令人胆寒心悸。

126、长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。莫听声声催去棹，桃溪浅处不胜舟。

127、《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。

128、一只漂流的小船，载着一位优雅的少女，就在这荷花深处的翠绿暗香之中，迷失了回家的方向。“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”。

129、宿建德江-孟浩然

130、（李清照《如梦令》）

131、《登岳阳楼》

132、文言文《刻舟记》明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。

133、译：看诗看到眼睛痛，熄灭了灯还在黑暗中坐着，逆风吹着浪花拍打着小船。

134、如梦令是短剧

135、如梦令电视剧是短剧。这部电视剧集数不多，每集时长和一般电视剧一样，可以在视频网站上看到