元曲三百首赏析

1、此诗虽只有二十字，却以千钧巨椽，缩于咫尺，使咫尺有之势。也道出了站得高才看得远哲理，令人襟怀豪放。这首诗是唐代五言诗压卷之作。

2、初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点。比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。

3、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

4、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

5、唐代诸多诗选，七律部分多以《黄鹤楼》开篇或压卷，是因为这首诗被后世称为“唐人七律第一”，为历代所推崇珍品。

6、《摸鱼儿》辛弃疾

7、翠尊易泣，红萼无言耿相忆。

8、城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

9、潮平两岸阔，风正一帆悬。

10、在元代兴起的元曲，与唐诗、宋词并称，代表了元代文学的最高成就。元曲包括杂剧与散曲两部分。杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一种新兴的戏剧文学；而散曲则是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的.诗歌新体式，包括小令和套数。因所述是诗歌发展史，故具体来介绍元散曲。

11、人成各，今非昨，病魂常似秋千索。

12、东风恶，欢情薄。

13、无为在岐路，儿女共沾巾。

14、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。

15、海内存知己，天涯若比邻。

16、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

17、错、错、错！

18、元曲在发展历程中不断吸收借鉴其他文艺形式的精华，并在自身的形式上做出了创新和改进，逐渐形成了自己独特的艺术魅力，代表作品有《西厢记》、《汉宫秋》等

19、《蜀道难》李白

20、欲笺心事，独语斜栏。

21、长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。

22、春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

23、元曲基本知识，大概可以分为元曲发展历史，元曲文体特色，元曲代表作家以及作品三类。元曲发展历史，可以看中国分体文学史诗词曲卷中的元曲部分，里面从上古巫医说起，将元曲发展历程说的很详细。

24、晴川历历汉阳树，春草萋萋鹦鹉洲。

25、杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

26、亲朋无一字，老病有孤舟。

27、这首词是姜夔代表作，全词洗尽铅华，用雅洁洗练语言，描绘出凄淡空蒙画面，笔法空灵，寄寓深长，声调低婉，具有清刚峭拔之气势、冷僻幽独之情怀。人称姜夔词风清雅空灵，此词表现得非常突出。

28、更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹风絮。

29、刘乃昌《宋词三百首新编》说：“全词语言家常，感受细腻，形容尽致，讲究声情，巧用叠字，更以舌齿音交加更传，传达幽咽凄楚情悰，肠断心碎，满纸呜咽，撼人心弦。”无怪古人誉为“千古创格”“绝世奇文”（《冷庐杂识》卷五）。

30、但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

元曲三百首赏析

31、客路青山外，行舟绿水前。

32、唐诗十大巅峰之作

33、唐朝安史之乱后，诗人张继途经寒山寺时，写下这首羁旅诗，成为写愁代表作。

34、《黄鹤楼》崔颢

35、《凉州词·其一》王之涣

36、《登柳州城楼寄漳汀封连四州》柳宗元

37、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？

38、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！

39、随着唐宋晋元四朝的经典诗词的逐渐完善和形式语言的不断创新，元曲开始发展并出现了一些代表性的作品

40、问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！

41、此词是苏轼词及豪放词代表作。全词借古抒怀，雄浑苍凉，大气磅礴，笔力遒劲，境界宏阔，将写景、咏史、抒情融为一体，给人以撼魂荡魄艺术力量，被誉为“古今绝唱”。

42、多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？

43、诗词中纯净、辽阔意境，极致感性，恰恰弥补了信息泛滥、节奏紧迫现代生活带给我们拥挤感、浮躁感。以下是著名唐诗宋词元曲，欢迎阅读。

44、元曲文体特色，可以看褚斌杰本中国古代文体概论，里面对元曲分类如杂剧南戏、散曲套数、曲牌名等介绍十分清楚。

45、靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙！

46、《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾

47、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

48、欲穷千里目，更上一层楼！

49、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

50、元曲三百首，作者，任犀然，出版社，中国和平出版社。

51、《念奴娇·赤壁怀古》苏轼

52、《暗香·梅》姜夔

53、《登岳阳楼》杜甫

54、又片片、吹尽也，几时见得？

55、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

56、叹寄与路遥，夜雪初积。

57、城阙辅三秦，风烟望五津。

58、辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

59、中期：从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡

60、莫、莫、莫！

元曲三百首赏析

61、这首词中用典虽多，却用得天衣无缝、恰到好处。用典多并不是辛弃疾缺点，而正体现着他在语言艺术上特殊成就。全词豪壮悲凉，义重情深，放射着爱国主义光辉。明代杨慎在《词品》中说：“辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一。”

62、元曲的发展历程主要包括：初步形成、兴盛发展和走向衰落等几个阶段，其中最为兴盛的当属“四大元曲家”——郑光祖、关汉卿、白朴和郎玉，他们的作品为元曲的发展做出了重要的贡献

63、《暗香》《疏影》都是文学史上著名咏物词，曾被誉为姜夔词代表作。张炎在《词源》中说：“诗之赋梅，唯和靖（林逋）一联（指‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’）而已，世非无诗，无能与之齐驱耳。词之赋梅，唯白石《暗香》《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”

64、元曲的发展历程可以分为三个时期，分别是元宪宗时期、元世祖至至元年间、元仁宗末年至明初

65、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。

66、唤起玉人，不管清寒与攀摘。

67、淳熙己亥，自湖北漕移湖南，

68、同官王正之置酒小山亭，为赋。

69、晓风干，泪痕残。

70、著名的唐诗宋词元曲

71、与君离别意，同是宦游人。

72、瞒、瞒、瞒！

73、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

74、词背后是陆游与与唐婉爱情悲剧，词中情境，是两人被迫分开后，在禹迹寺南沈园一次偶然相遇，饱含着眷恋之深和相思之切，满是怨恨愁苦而又难以言状凄楚痴情，催人泪下。

75、《次北固山下》王湾

76、噫吁戏，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。

77、转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

78、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

79、唐诗和元曲是唐代诗词和元代的曲赋。它们都是我们古代文坛上，璀璨闪耀的明星，在世纪的星河中，永远闪耀着耀眼的光芒。唐诗讲究格律，主要包括平仄和韵。唐诗300首是唐代诗词的代表。元曲包括杂剧和散曲。元曲来源于蕃曲和胡乐，它继承了唐诗宋词诗辞伪精妙，在民间广为流传。

80、日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

81、此诗是杜甫诗中五律名篇，前人称为“盛唐五律第一”。

82、角声寒，夜阑珊。

83、长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

84、桃花落，闲池阁。

85、这首诗写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔、残夜归雁而引发怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生，乃千古名篇。

86、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

87、海日生残夜，江春入旧年。

88、淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

89、随着时间的推移，元曲在明清两代逐渐走向衰落，但是仍保留着某些传统元素，成为了中国戏曲文化的重要组成部分

90、柳宗元此诗寄赠四位共患难而天各一方朋友，“海天愁思”中亦包括身世坎坷、世事莫测、仕途险恶之叹。于丹说，这首诗拥有强大气魄，是柳宗元辽阔哀愁体现。

元曲三百首赏析

91、怕人询问，咽泪装欢。

92、《水调歌头》苏轼

93、一怀愁绪，几年离索。

94、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

95、岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

96、元曲从唐宋时期的杂剧和鬼蜮戏发展而来，经过元朝的长期发展，逐渐成为了一种完整的艺术形式

97、悲秋常作客，百年多病独登台。

98、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。

99、剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！

100、这首词表达出岳飞“精忠报国”英雄之志，迸发出一种浩然正气、英雄气概，情调激昂，慷慨壮烈，充分表现出中华民族不甘屈辱、奋发强、雪耻若渴精神，成为千古名篇。

101、山盟虽在，锦书难托。

102、江国，正寂寂。

103、《声声慢》李清照

104、在元宪宗时期，元曲还处于探索和试验的初级阶段；到元世祖至至元年间，元曲开始蓬勃发展，在形式上逐渐走向成熟；到元仁宗末年至明初，元曲的发展虽然没有达到顶峰，但是已经出现了一些精品佳作，为后来元曲的发展奠定了基础

105、何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。

106、《登高》杜甫

107、惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

108、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

109、白日依山尽，黄河入海流。

110、宋词10大巅峰之作

111、淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。

112、乡书何处达，归雁洛阳边。

113、丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

114、本书收选了300首作品，比较全面地展示了元曲的风貌。除原文外，另附有注释、曲解、曲评、背景说明，片丰富，诗情画意交相呼应，让读者在轻松阅读的同时，获得更多的文化熏陶、丰富的想象空间和审美情趣。

115、元曲的发展，可以分为三个时期。

116、附：唐婉《钗头凤》

117、千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞如虎。

118、此词思想深刻而境界高逸，充满哲理，是苏轼词典范之作。胡仔《渔隐丛话后集》卷三十九云：中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词俱废。

119、《扬州慢》姜夔

120、《送杜少府之任蜀州》王勃

元曲三百首赏析

121、全诗回肠荡气，无论是山之高、水之急、河山之改观、林木之荒寂、连峰绝壁之险，皆有逼人之势，其气象之宏伟，境界之阔大，非他人可及。清代诗评家沈德潜盛称：“笔势纵横，如虬飞蠖动，起雷霆于指顾之间！”

122、昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

123、《钗头凤》陆游

124、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

125、“一篇之中，句句皆律；一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道、决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）盛誉，是理所当然。

126、共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

127、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

128、戎马关山北，凭轩涕泗流。

129、难、难、难！

130、如果把这首诗与中唐以后某些边塞诗加以比较，就会发现此诗虽极写戌边者不得还乡怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐情调，悲中有壮，悲凉而慷慨。正因如此，《凉州词》才成为“唐音”典型代表。

131、《雨霖铃》柳永

132、《枫桥夜泊》张继

133、这首诗在当时就很有名，传说李白登黄鹤楼，有人请李白题诗，他说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”

134、大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

135、元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？

136、此词将情人惜别时真情实感表达得缠绵悱恻、凄婉动人，是抒写别情千古名篇，也是柳词及婉约词代表作。这首词影响很大，是宋元时期广泛流传“宋金十大曲”之一。

137、《满江红》岳飞

138、《登鹳雀楼》王之涣

139、表面看，这首词写得“婉约”，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。似乎可以用“肝肠似火，色貌如花”八个字，来作为这首《摸鱼儿》词评语。

140、此诗是送别诗名作，无通常送别诗中悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言清新高远，内容独树碑石。

141、明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

142、元曲代表作家及作品，可以看元曲三百首、袁行霈本、游国恩本、章培恒本中国文学史元曲部分，特别是袁行霈本，按流派与地区特色而非严格的时间顺序介绍元曲代表作家，十分体现其文学本位论的观点。