对偶修辞手法的句子

1、总之，在汉语中，对偶的修辞手法运用广泛。它不但音节和谐，节奏鲜明，概括性强，而且具有极其整齐的审美特点，因而深受文学家们青睐，读者的喜欢。

2、③、表现了作者对待敌人决不屈服意志与甘愿为人民大众服务的精神。（品质与精神）

3、二、宽对

4、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。

5、《登高》杜甫——无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

6、修辞手法是指通过修饰、调整语句，运用特定的表达形式来提高语言表达作用的方式。今天我们就来学习对偶这一种修辞手法的作用。

7、①、诗句运用了对偶（反对）的修辞手法；（手法）

8、详解：对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。

9、赏析对偶的修辞手法：

10、对偶是用字数相等、结构相同、平仄相对的一对语句表达相反或相关的意思的一种手法。

11、根据汉语中词语的多音多义的语言特点，有些词语存在着两个及其两个以上的意义，作者在运用时，本来用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对，这就是对偶修辞手法中的借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》：“行李淹吾舅，诛茅问老翁。”“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如《杜甫》：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”我们都知道，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。这就是一个很有代表性的例子。

12、以上就是对偶修辞手法的作用和答题格式。对偶独具艺术特色，看起来整齐醒目，听起来铿锵悦耳，读起来朗朗上口，便于记忆、传诵，为人们喜闻乐见。

13、但也要注意以下几个问题：

14、坐地日行八万里，，巡天遥看一千河。

15、②、显得整齐匀称，节奏感强，并具有很强的气势；（效果）

16、用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思的一种修辞方式叫对偶。很多古诗词中都会用到对偶，例如：唐诗宋词元曲《登高》杜甫的“万里悲秋常作客，百年多病独登台”。

17、对偶修辞手法的作用

18、《语文基础知识》中说：“对偶是指结构相同或基本相同、字数相等、意义上密切相联的两个短语或句子，成对地排列在一起的一种常见的修辞手法。”现就自己的理解谈谈对偶修辞手法常见的类别（没有按一定标准划分，仅就常见的形式而言），仅供同学们复习参考。

19、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

20、在汉语中，不同词类中又分很多的小类，只要在语言之中经常并列，也算是严对。譬如，杜甫《春望》中的“国破山河在，城春草木深”，其中的诗句中自对的“山”与“河”属于表示地理类，“草”与“木”属于植物类，对得已经工整了，而且上句的“地理”与下句的“植物”相对也算是严对（或者称工对）。

21、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

22、顺便说说“合掌”。在形成的对偶中，如果是同义词相对，看来很工整，对的也比较整齐，但对于汉语诗歌中的对偶来说，就不是那么美妙了，却是“似工而实拙”。比如，南朝梁·王籍《入若邪溪》中的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。但也不是不允许存在，这两句也有自己的特点——以动衬静的佳句。只是说，在古代诗词中，由于诗词的语句数量有限，特别是律诗、绝句等，需要在极少的语言中，表达丰富的内容。可以说，句句是金，不可浪费。所以，刘勰在《文心雕龙》中说：“反对为优，正对为劣。”其实这就是通常说的“合掌”，它是诗家的大忌。

23、《山园小梅》林逋?——疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

24、三、借对

25、对偶修辞手法的定义

26、对偶修辞手法的答题方法

27、流水对是指上下相对的两个句子，在内容上表现出了事物的发展过程，或表现出诸如因果、条件、假设等关系的对偶。也就是说，构成流水对的两个句子是关系密切的，相互衔接、限制的。也就是说，如果把出句独立起来没有意义，至少是意义不全。比如，唐朝诗人杜甫《闻官军收河南河北》中的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。又如，唐朝诗人王之涣的《登鹳雀楼》中的“欲穷千里目,更上一层楼”，它们都是流水对，我们可以从中感受到流水对的特点。

28、对偶语言凝练，句式整齐，音韵和谐，富有节奏感和音乐美，使两方面的意思互相补充和映衬，加强语言的感人效果。对偶的作用从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。

29、《钱塘湖春行》白居易——乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。

30、一、严对，就是严格要求相对的词类相同，也就是常说的词性相同——名词对名词，动词对动词，形形容词对形容词，副词对副词等；相对的字数等；句式相同；平仄相拗，没有重复的字词。比如，“绿树村边合，青山郭外斜。”

对偶修辞手法的句子

31、宽对就是要求结构基本相同，音韵大致和谐，允许有相同的字词出现，属于邻近的事类相对。例如，天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连锦字，如此等等，均可构成宽对。譬如，王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理。陈子昂《春夜别友人》“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。如，鲁迅在《纪念刘和珍君》中有一句名言：“惨象，已使我目不忍睹；流言，尤使我耳不忍闻。”　这就是宽对。

32、《野望》王绩——树树皆秋色，山山唯落晖。

33、《花木兰》——将军百战死，壮士十年归。

34、在阅读理解题型中，如果遇到提问对偶修辞手法作用的题目，可以按照以下格式进行语言的组织：

35、四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。

36、《静夜思》李白——?举头望明月，低头思故乡。

37、这一句或这一片段运用了对偶的修辞手法，语言简练工整，在形式上起到了使音节整齐匀称、节奏感强，具有音律美的作用，或者说内容上起到了互相补充和映衬的作用，加强语言的表达效果。

38、上下两句又构成对偶句。还有“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”两句用春蚕吐丝，丝尽而死，蜡烛燃烧，烧尽泪止，比喻相思之苦和爱情的至死不渝。同时上下两句也构成了对偶句。

39、《古风二首》李绅——春种一粒粟，秋收万颗子。

40、《画》无名氏——远看山有色，近听水无声。

41、金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。

42、“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”这两句诗出自文天祥《过零丁洋》。两句诗都运用了比喻的修辞手法，把山河破碎比作狂风中的柳絮，身世浮沉比作雨骤的浮萍，生动形象地写出国家的动荡。

43、有时候，特别是在诗句中，上下句相对的词语是反义词，这样也构成严对（有些书也称为严对中的反对）。比如，李白《塞下曲》中的：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”其中的“晓”与“宵”是反义词。在诗句中上下相对，也是严对（工对）。

44、高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。

45、四、流水对

46、万里悲秋常作客，百年多病独登台。

47、《送友人》李白——浮云游子意,落日故人情。

48、对偶，词性相同，字数相等