园林方面古诗及鉴赏

1、不到东山向一年，归来才及种春田。

2、梅兰竹菊，占尽春夏秋冬，中国文人称其为“四君子”。梅高洁傲岸，兰幽雅空灵，竹虚心有节，菊冷艳清贞，是庭院小生境中不可或缺的一环。

3、白色的院墙如同白色的宣纸，院中的其他事物映衬在上面，能产生造景的效果。不少人家在院中靠墙栽竹种花，其效果宛如国画小品。

4、隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。（清·汪琬《再题姜氏艺圃》）

5、不道江南春不好，年年衰病减心情。

6、——欧阳修《蝶恋花》

7、窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。

8、——刘跃《题沅湘兰竹图》

9、——周紫芝《生查子》

10、江南莲花开，红光覆碧水。色同心复同，藕异心无异。

11、此乃传说中的东坡“黄州菊案”。

12、蕉心卷缩着，蕉叶舒展着，这一卷一舒，象是含情脉脉，相依相恋，情意无限深挚绵长。

13、宋词中提到井时有时以“金井”一词出现，且当时人们喜在井边种植梧桐，因此“井”与“梧桐”又总是两两出现。

14、蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

15、宋•王安石《杭州的聚景园》绿漪堂前湖水绿，归来正复有荷花。花前若见余杭姥，为道仙人忆酒家。

16、院落半晴天，风撼梨花树。人醉掩金铺，闲倚秋千柱。

17、雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。

18、②宋•陆游《题留园》高高下下天成景，密密疏疏自在花。

19、这里虽未明确出现有关围墙的材料，但由词意仍可判断其“围墙”即是通透的篱笆墙。

20、宋词庭院里的小景致

21、绝怜人境无车马，信有山林在市城。（明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》）

22、一迳抱幽山，居然城市间。（宋·苏舜钦《沧浪亭》）

23、“君到姑苏间，人家皆枕河。故宫闲地少，水巷小桥多。”--唐代诗人杜荀鹤

24、爱国情怀

25、——欧阳修《渔家傲·十二月鼓子词》

26、王安石的这两句诗,涉及一个很有趣的故事。冯梦龙的《警世通言》第三卷《王安石三难苏学士》，说的就是关于这两句诗的故事：有一天，苏东坡去看望宰相王安石，恰好王安石出去了。苏东坡在王安石的书桌上看到了一首咏菊诗的草稿，才写了开头两句，这就是上面所说的两句：

27、疏雨洗天清，枕簟凉生。井桐一叶做秋声。

28、君到姑苏间，人家皆枕河。故宫闲地少，水巷小桥多。——唐杜荀鹤《送人游吴》

29、西风昨夜过园林，吹落黄花满地金。

30、唐•陆畅《题独孤少府园林》四面青山是四邻，烟霞成伴草成茵。年年洞口桃花发，不记曾经迷几人。

园林方面古诗及鉴赏

31、作为实用艺术之一，毫无疑问，园林艺术的基本特征同样是实用性与审美性、技术性与艺术性相结合。一般来讲，园林的实用功能主要就是供人们游憩玩赏，这种特殊的使用功能要求园林更加侧重于审美性和艺术性。

32、“人间自是有情痴，此恨不关风与月”，人类的感情与生俱来，是诗词中一个永恒的主题。词人们也总是在一个个庭院里默默地品尝着这离愁别绪。

33、闻听江南是酒乡，路上行人欲断肠。谁知江南无醉意，笑看春风十里香。

34、近千年以后，我们沿着宋词，再次发现中国庭院之美。或者说，在宋词里，我们会遇见我们真正向往的一种生活。

35、沉沉朱户横金锁，纱窗月影随花过。烛泪欲阑干，落梅生晚寒。

36、凭藉美妙的人生情怀和审美意趣，这些词便构成了中国古代文学艺术宝库的璀璨篇章，一直影响着宋朝以后的中国文学乃至日常生活。

37、某日，东坡访师王安石，王安石不在，桌上一纸诗笺，墨迹未干，其诗曰：“西风昨夜过园林，吹落黄花遍地金。”

38、小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，隐隐茅堂。

39、江南好，风景旧曾谙。日出江花红似火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

40、——姜夔《八归·湘中送胡德华》

41、宋词里的庭院，花草树木繁茂，这些迷人的景物，又使庭院吸引来各种鸟雀、小动物和昆虫，四季更迭，形成了一个自然而宜人的小生境。

42、梅兰竹菊

43、清•汪琬《再题姜氏艺圃》隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。

44、越过山冈，到了“南岭与北湖，前看复回顾”的背岭面湖的胜处，有文杏馆，“文杏裁为梁，香茅结为宇”，大概是山野茅庐。馆后崇岭高起，岭上多大竹，题名“斤竹岭”。这里“一径通山路”，沿溪而筑，有“明流纡且直，绿筱密复深”句，状其景色。仿辋川别业缘溪通往另一区，题名“木兰柴”（木兰花），这里景致幽深，有诗说“苍苍落日时，鸟声乱溪水，缘溪路转深，幽兴何时已。”溪流之源的山冈，跟斤竹岭对峙，叫“茱萸片”，大概因山冈多“结实红且绿，复如花更开”的山茱萸而题名。翻过茱萸片，为一谷地，有“仄径荫宫槐”句，题名“宫槐陌”，“是向欹湖道”。

45、顺应自然

46、春风又绿江南岸，明月何时照我还?

47、——李煜《捣练子令·深院静》

48、——苏东坡《蝶恋花·春景》

49、江南早春，风光绮丽，千里莺啼，红绿相映。而庭院里却一片寂静，空自怀远，心间相思深情，无人倾诉。复国壮志无从施展，这小小的院子里，凝聚着稼轩深沉深厚的家国情怀。

50、——苏轼《浣溪沙》（节选）

51、不论庭院大小，必有道路，其可称为庭院之脉络。不同的庭院道路布置往往不同，或多或少，或曲或直，或整饬或自然。

52、唐•李端《题崔端公园林》上士爱清辉，开门向翠微。抱琴看鹤去，枕石待云归。野坐苔生席，高眠竹挂衣。旧山东望远，惆怅暮花飞。

53、春花秋月

54、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

55、——李清照《点绛唇》

56、旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破蒨罗裙。

57、例如通过围墙漏窗的设置，就可以使人们从漏窗中观赏到墙外的美好风光，给园林造成幽深广阔的境界和意趣。融于自然的手段，主要是用建筑来围蔽和分隔园林空间。

58、——李清照《声声慢》

59、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

60、苏东坡平素恃才傲物、目中无人，当他看到这两句诗后，心想王安石真有点老糊涂了，菊花最能耐寒、耐久，敢与秋霜斗，从来所见到的菊花，只有干枯在枝头，哪见过被秋风吹落得满地皆是呢？“吹落黄花满地金”显然是大错特错了。于是他也不管王安石是他的前辈和上级，提起笔来，续诗两句：

园林方面古诗及鉴赏

61、流出西湖载歌舞，回头不似在山时。

62、——李清照《添字采桑子》

63、——周密《疏影·梅影》

64、——李清照《浣溪沙》

65、宋词庭院里的浮生岁月

66、顺应自然，指园林的建造，包括筑山、理池、设置花木、建筑房屋等等，都服从于自然美的需要，而不能破坏自然美。也就是说，要讲求合理开发。

67、宋词里的庭院构成

68、明•文徵明《拙政园图咏•若墅堂》绝怜人境无车马，信有山林在市城。

69、姑娘们囿于社会礼俗，不能自由地出去观看，于是纷纷拥在篱笆门边，相互推攘中把裙子都踩破了。由此可见，门在人的心理上具有重要的暗示意义，它是内与外、私与公、行为的可与否之间的一个界定。

70、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

71、“井”在宋词中被反复提到，可见当时庭院里普遍有井。

72、小亭初报一枝梅，惹起江南归兴。

73、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

74、宝钗横翠凤，千里香屏梦。云雨已荒凉，江南春草长。

75、深深庭院，每每落笔于古人的诗词画境里，其中，又以宋词为最。那时的词人，无论皇帝、达官贵人、平民百姓，还是僧人、风尘女子，大多居住在某一处庭院里。因而，宋词中的庭院词占有较大篇幅。人们把自己的心性、人生悲欢都精妙地编织进一曲曲词里供人传唱、赏味。

76、融于自然，是把园与周围自然环境融为一体。融于自然的目的，是从视角上突破园林实体的有限空间，使人们获得丰富的审美对象，尤其是自然美。

77、山水若从奇处看，西湖终是小家容。

78、守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

79、水满池塘花满枝，乱香深里语黄鹂。

80、这两句诗的意思是：昨晚秋风飒飒地吹过园林，把菊花吹落满地好似铺上了黄金。

81、、融于自然

82、园林诗词以园林花木、楼宇、山水为对象，虽然诗风一贯优雅，但是意象和物境却发生着一系列的变化。唐宋园林诗词意境源于魏晋风流，魏晋园林得意于山水造化，园林诗词风雅朴素。

83、特别是中国传统的园林艺术，更是成为我们民族文化宝库中的一个重要组成部分。中华民族文学艺术史上，古代许多动人的诗歌赋，往往是凭借着园林景物抒发出来的；许多流传至今的绘画，也是描绘园林的美景；许多文学作品同园林分不开，如《红楼梦》中的大观园等；甚至一些戏剧故事也是在园林中发生的，如明代汤显祖的代表作《牡丹亭》，女主人公杜丽娘正是在后花园观赏春色时，触景生情，感梦伤怀的。

84、花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

85、折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。

86、代表作：

87、宋•陆游《题留园》高高下下天成景，密密疏疏自在花。

88、——辛弃疾《满江红·暮春》

89、“金铺”原指门上的铜铺首，这里指代门。这种装有铜铺首的大门，是十分考究的住宅之门。从词中可以看出，关掩上门的院落，为居住者提供了一个十分安全自在的心理环境。

90、一迳抱幽山，居然城市间。——宋苏舜钦《沧浪亭》

园林方面古诗及鉴赏

91、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

92、东坡凭经验臆想，老师博学，如何犯此常识性错误，有谁见过菊花落瓣呢？于是续写道：“秋花不比春花落，说与诗人仔细吟。”

93、辛弃疾郁孤台下，西北望长安，可怜无数山，李清照髻子伤春，玉鸭熏炉，朱樱斗帐，叹季节变迁，大至国家之庭，小到平民之院，都蕴藏着人们无限的情思。

94、秋花不比春花落，说与诗人仔细吟。

95、玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。

96、庭院和庭院艺术——庭院诗词、庭院绘画、庭院小说、庭院戏曲等，共同构成了令人魂牵梦绕的中国古代士大夫生活美学

97、家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。

98、人道我居城市里，我疑身在万山中。（元·维则《狮子林即景》）

99、建筑理论家拉普卜特认为：“人类住宅一个最基本的功能就是领域的界定。”宋代的民居庭院就是由建筑、围墙和大门围合起来的一个空间系统，其中院落可能处于房前屋后，也可能处于住宅中心。

100、从山口进，迎面是“孟城坳”，山谷低地残存古城，坳背山冈叫“华子岗”，山势高峻，林木森森，多青松和秋色树，因而有“飞鸟去不穷，连山复秋色”和“落日松风起”句。背冈面谷，隐处可居，建有辋口庄，于是有“新家孟城口”和“结庐古城下”句。

101、《辋川别业》王维

102、两竿翠竹拂云长，几叶幽兰带露香。好手移来窗户里，不须千里望沅湘。

103、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，

104、门是庭院的起点，犹如戏剧的序幕和文章的开头。作为入口，它是公共领域和私人空间分界线上的重要结点。

105、——姜夔《暗香》

106、春秋冬夏，四季更迭，庭院里总有悉数不同的小动物们在逡巡来往。各种声音交织如斯，好不热闹。

107、清•曹雪芹《题大观园》衔山抱水建来精，多少工夫筑始成。天上人间诸景备，芳园应锡大观名。

108、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

109、宋•欧阳修《渔家傲·正月斗杓初转势》正月斗杓初转势。金刀剪彩功夫异。称庆高堂欢幼稚。看柳意。偏从东面春风至。十四新蟾圆尚未。楼前乍看红灯试。冰散绿池泉细细。鱼欲戏。园林已是花天气。

110、鸟雀昆虫

111、“秋千”一词在宋词中反复出现，说明它在宋代应当是民居庭院中的普遍设施。

112、深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

113、清•王赓言《游狮子林》居士高踪何处寻，居然城市有山林。

114、院中道路往往成为居住者散步徘徊、体察自然和思索沉吟的绝佳之地。

115、江南相思引，多叹不成音。黄鹤西北去，衔我千里心。

116、唐•韩翃《题张逸人园林》花源一曲映茅堂，清论闲阶坐夕阳。麈尾手中毛已脱，蟹螯尊上味初香。春深黄口传窥树，雨后青苔散点墙。更道小山宜助赏，呼儿舒簟醉岩芳。

117、长恨相从未款，而今何事，又对西风离别？渚寒烟淡，棹移人远，缥缈行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了竹帘，玲珑闲看月。

118、作者:王安石

119、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

120、西风昨夜过园林，吹落黄花遍地金。

园林方面古诗及鉴赏

121、可见，中国的园林艺术同中国绘画、中国诗词、中国戏剧、中国文学等都有着紧密的联系，具有文化、历史、美学和艺术等多方面的价值。欣赏中国式园林，不但要注意欣赏它的自然美、建筑美，尤其要注意欣赏它的文化美。

122、——晏殊《浣溪沙》

123、之后，王安石很不满意东坡续写之句，后因政见不合，将他贬到黄州，也好让东坡去看看黄州的秋菊落瓣。

124、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

125、不知城市有山林，谢公丘壑应无负。（清·徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》。怀云亭即今苏州北半园）

126、围墙可以由各种材料构成，其最原始的功能是起边界、屏障作用，但居住者随后往往将其功能扩展到了环境美化方面。

127、——邓剡《浪淘沙》

128、——秦观《行香子》

129、王安石咏菊西风昨夜过园林,吹落黄花满地金

130、髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。

131、〈秋花不比春花落，说与诗人仔细吟〉

132、习习晚风吹入庭院，正是春寒料峭，经冬的寒梅已由盛开到飘零之时。春愁本就撩人，何况又见花落！清丽风格，格高韵胜，词的意境霎时就弥漫在庭院中。

133、惟有东篱黄菊盛。遗金粉。人家帘幕重阳近。

134、汀洲采白苹，日落江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。

135、芳莲坠纷，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见篠墙萤暗，藓阶蛩切。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨。最可惜一片江山，总付与啼鴂。

136、离愁别绪

137、优娄比丘经论学，伛偻丈人乡里贤。

138、作为唐宋之间五代南唐的后主，李煜的生命结束在宋朝的首都，他以诗词展现了他那独特的命运和审美深度。千年以后，他诸多庭院里的诗词，成为人们感知宋朝庭院意境之美的不可绕过的文本。

139、素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭。

140、庭院除了作为生活场景的延伸，也是一种心灵空间的扩展。在宋代词人的眼中，家国情怀、深闺离绪、季节变迁、动人爱情……仿佛人一生的悲欢离合，都发生在这一方院子里。

141、披衣倒屣且相见，相欢语笑衡门前。

142、其实，菊花落瓣也属于自然现象，皆因气候影响、风雨摧残之故，也并非黄州所独有之景观。

143、——赵令畤《浣溪沙·水满池塘花满枝》

144、伤春悲秋

145、①清•曹雪芹《题大观园》衔山抱水建来精，多少工夫筑始成。天上人间诸景备，芳园应锡大观名。

146、最是梧桐总关情。梧桐是有灵性的草木，在宋词中，梧桐总沾有些许惆怅、伤悲的意味。梧桐树下梧桐雨，这庭院里丝丝缕缕的愁绪飘散开来。

147、题完后就独自走了。王安石回来以后看到了苏轼的这两句诗，心里知道这个轻狂的年轻人有点太过自负,也不声张,只想用事实来教训他一下，于是借故把苏东坡贬为湖北黄州团练副使。苏东坡被贬后心里不服,只道是王安石因诗而报复他，但也只能服从调遣。到黄州后住了将近一年，转眼到了九九重阳，秋风刮了多日，这天风一停，苏东坡便邀请好友陈季常到后园赏菊。到了园里一看，只见菊花纷纷落瓣，满地铺金，枝上却连半朶花也没有。他顿时目瞪口呆，想起给王安石续诗的往事，才醒悟只因自己的肤浅才犯下那种无知的错误。经过王安石的这一难，使他也长了一智，从此不敢轻易说人笑人。

148、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。——唐张继《枫桥夜泊》

149、庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。

150、秋千主要是女性娱乐玩耍用的设施，这两首词描绘的就是少女在院中荡秋千的情景，十分细腻传神。

园林方面古诗及鉴赏

151、因为园林也是一种精致的艺术品,而园林里的树木山石,亭台楼阁都是其中的元素,这些元素中所蕴含的文化才是一所园林的精髓,比如苏州园林里的很多草木建筑都有自己的独特的故事.