朦胧派与新月派的区别

1、现代诗主要流派为新月派、九叶派、朦胧派新月派现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。

2、音乐美和绘画美，后来又加了建筑美。

3、现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。

4、新月诗派是现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。他们不满于“五四”以后“自由诗人”忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张“理性节制情感”，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。

5、余光中不是新月派的。

6、新月派和余光中之间有着密切的传承关系，余光中是在“新月”的光照中登上诗坛的。余光中接受了新月派所秉持的自由主义文艺观，强调自由、人性在文学实践中的重要作用并以此来建构文学理论，规范文学创作；余光中还接受了新月派所倡导的“理性”文学精神，并从创作主体和接受客体两个角度对之加以发展完善，以此在主客体的距离中找到更富有蕴藉与内涵的诗美。

7、朦胧诗兴起于20世纪70年代末80年代初，是伴随着文学全面复苏而出现的一个新的诗歌艺术潮流，以舒婷、北岛、顾城、梁小斌、江河、食指、芒克等先驱者为代表。朦胧诗，以内在精神世界为主要表现对象，采用整体形象象征、逐步意向感发的艺术策略和方式来掩饰情思，从而使诗歌文本处在表现自己和隐藏自己之间，呈现为诗境模糊朦胧，诗意隐约含蓄、富含寓意，主题多解多义等一些特征。

8、后期新月派提出了"健康"、"尊严"的原则，坚持的仍是超功利的、自我表现的、贵族化的"纯诗"的立场，讲求"本质的醇正、技巧的周密和格律的严谨"，但诗的艺术表现、抒情方式与现代派趋近。

9、现代诗：是指1990年以前1949年以后的时期

10、现代诗代表诗人

11、现代诗的主流是自由体新诗。自由体新诗是“五四”新文化运动的产物，形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。

12、二、现代诗流派：

13、不是，余光中香江第一才子徐志摩新月派代表诗人舒婷朦胧诗派的代表人物余秋雨著名文化史学者汪国真中国大陆现代诗人。

14、前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。后期新月派。它以《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，新加入成员有陈梦家、方玮德、卞之琳等九叶派代表人物成员有辛笛、陈敬容、唐祈、唐湜、穆旦、郑敏、杜运燮、袁可嘉、杭约赫、方敬、莫洛、金克木、王佐良、徐迟、李白凤、马逢华、李瑛、方宇晨、杨禾、吕亮耕曹辛之等。1980年开始，诗坛出现了一个新的诗派，被称为“朦胧派”。以舒婷、顾城、北岛、江河等为先驱者的一群青年诗人，“朦胧诗派”并没有形成统一的组织形式，也未曾发表宣言，然而却以各自独立又呈现出共性的艺术主张和创作实绩，构成一个“崛起的诗群”。

15、现代诗也叫白话诗，五四运动后兴起，最早可追溯到清末，相对古体诗形式更自由。当代诗指当下时代的诗。

16、当代诗：是1990年以后的时期

17、泰戈尔体诗歌

18、时间上：

19、形式上：

20、余光中香江第一才子徐志摩新月派代表诗人舒婷朦胧诗派的代表人物余秋雨著名文化史学者汪国真中国大陆现代诗人。

21、余光中是诗人，著名评论家。

22、主张"理性节制情感"的美学原则与诗的形式格律化

23、闻一多在《诗的格律》中提出了著名的"三美"主张，即"音乐美（音节）、绘画美（辞藻）、建筑美（节的匀称和句的均齐）"。它是针对当时的新诗形式过分散体化而提出来的。这一主张奠定了新格律学派的理论基础，对新诗的发展作出了一定的贡献。

24、尝试：首先是客观抒情诗的创作，即变“直抒胸臆”的抒情方式为主观情愫的客观对象化。然后再用想象来装成那模糊影像的轮廓，把主观情绪化为具体形象。反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。

25、一、区别：

26、韵脚诗派